清末的北京道路稀烂，穷人的马车在泥坑挣扎，富家女子打纸牌消遣

       现在的一些影视作品为了收视率，将清朝描绘成了一个歌舞升平的世界，宫里的娘娘们每天把自己打扮得漂漂亮亮忙着宫斗，镜头下的清朝似乎也变得十分美好。实际上，真实的清朝完全是另外一个样子，即使是宫里那些衣食无忧的娘娘们，也没有影视剧中表现得那么光鲜亮丽，她们的双眼大多都目光呆滞，面容更是呆板的可怕。


       这是一张著名的清朝宫廷合影，居中的是统治清朝半个世纪的慈禧太后，左一是光绪帝的
       瑾妃，右一是光绪帝的
       隆裕
       皇后，左二是清朝
       驻西洋特使裕庚的女儿裕容龄，她也是
       中国第一位女芭蕾舞演员，唯一一个曾跟随现代舞鼻祖
       伊莎多拉·邓肯系统学习舞蹈的中国人。右二是
       路易莎·皮尔森，右三是裕庚的另一个女儿裕德龄。


       清朝末期的一张宫廷照，照片中间的是荣寿固伦公主，她是最后一位以清朝公主身份载入《清史稿》的人物。荣寿公主的父亲是清末重臣恭亲王
       奕訢，所以
       慈禧太后也对她恩宠有加，收其为养女入宫生活，并且在
       光绪
       年间晋封其为荣寿固伦公主，赏公主双俸。荣寿公主为人精明干练，深受慈禧太后的器重，宫中之人也对她十分钦佩，光绪帝和慈禧太后的后事都是由她协调处理的。


       聚在一起打牌的旗人女子。对于富贵人家的女子来说，打牌是一种最常见的消遣方式。清末严格的礼教约束使得她们无法像现代人一样社交，只能邀约一些同样清闲的贵妇人打牌消磨时间。她们生活优渥，不用为生计操心，然而这样的生活对于她们来说也是一种禁锢，像笼中之鸟一样无法得到自由。不过，相对于普通人来说，她们其实已经算是生活在天堂了。


       照片中合影留念的是汉人大臣家眷。她们的穿着很得体，雍容华贵，而且都裹着一双小脚。裹脚也叫缠足，这是封建时代的一种陋习，
       一般女子从四、五岁时起就开始缠足，直到成年骨骼定型后方才解开。古代的文人士子以小脚为美，所以缠足其实也是一种迎合男性审美的陋习，汉家女子深受其害。清朝初期，朝廷曾严禁缠足，但是收效甚微，最后就不了了之了。


       清末的北京街道。这是一条真正的“马路”，专门用于马车通行。因为道路上充满了泥泞，所以清朝的马车是禁止在两侧的人行道上通行的。从这张图片也可以看出，2000年前的秦朝为何要颁布“车同轨”的制度了，这是一个十分伟大的创举，可以极大地节省畜力。“车同轨”从第一个封建朝代秦朝一直使用到最后一个封建朝代清朝，持续了两千多年的时间。


       清朝时的一家人。“要想富先修路，少生孩子多种树”。清朝国力衰弱，连京城大街都泥泞不堪，而且那时的人们观念也很保守，就算知道这个道理，施行起来也困难重重。对于清朝时期的人们来说，多子多福是一种根深蒂固的观念，至于孩子是否能够得到良好的教育和生活，他们似乎并不重视。


       清末的北京街道，穷人的马车在泥坑中挣扎。大雨刚过，这条道路上充满了泥泞，似乎也没有形成车辙，所以马车走得相当吃力。驾车的是一位女子，拉车的马也比较瘦弱，马车陷入泥坑后很难出来。清朝的上层贵族生活奢侈，底层百姓为了生计不得不四处奔波，连大门不出二门不迈的女子都要出门劳作，这在以往的朝代还是比较罕见的。