《掌心》的前四十分钟，我看得连连叫好。
尤其前三分钟。
刘诗诗撑着红色油纸伞一袭白衣漫步在淅沥大雨中，再经过调色对比，极大突出了人物的特殊之处，美感与故事感并重的同时，角色作为百姓眼中的“巫女”，其不为社会所容的孤寂感也显现了出来。
更精彩的还在后面。 她出手，想要救下一位被恶吏污蔑的老兵，略施小计便洗清了对方的嫌疑。 那遗世独立的气质，妙之毫巅的手法，一时之间，主角光环亮到刺眼。
可没曾想下一秒，一个显然是龙套的小角色，手起刀落干脆麻利，不仅将老兵一剑封喉，更是一刀砍断了女主角撑的油纸伞。
反套路常见。 但反到这种程度，能把龙套角色都拍得这么有范儿的反套路，罕见。
仅三分多钟的戏份，就把剧的格立住了。包括第一集之后的大半戏份，我都看得相当入迷。
叶平安的身份是心医，能窥梦而医人。说白了就是类似于现代的心理医生。
因为这一身份，她被请到大官的府里治他夜不能寐的病，结果窥到大官的秘密，引来杀身之祸。当她逃生返回府里从背后用刀架在大官脖子上，打算质问大官时，发现人已死去多时，此时下人推门而入，人证物证俱在，她成了杀人凶手，锒铛入狱，秋后问斩。
她喊冤，无人理。 万幸当今圣上听闻她有窥梦知人的本事，宣她进殿，给她一日的时间洗刷冤屈。
由生到死再到生，再到死，最后又生，一气呵成。故事节奏与情绪转换不可谓不快。
我以为时隔多年又要出爆剧了。
没曾想，第一集最后几分钟的戏份，乃至接下来几集故事的呈现方式，差得不像是一个导演拍出来的。
注意，我说的是“故事的呈现方式”差，而不是“故事”差。
其最大的槽点在于，导演太喜欢用嘴去呈现推理，以及用回忆展示故事的来龙去脉。
第一集最后几分钟的戏码，是叶平安被大官府里的丫鬟胁迫，突然，丫鬟放下刀，两人情同姐妹，开始说出真相。原来这一切都是叶平安的安排，大官的死是她借刀杀人，自己入狱是她将计就计，哪怕是被圣上召见都是她预谋已久。
太夸张了。叶平安布局入狱的惊天反转，竟通过三分钟站桩式对白完成，辅以PPT式回忆闪回，这哪是影视化叙事？分明是剧本杀对台本。
后续几集的内容同样如此，所有的推理和线索，都是以当事人口述的回忆方式呈现给观众。
那观众还看什么电视剧呢？直接听有声小说不好吗？
可能爱较真的观众说，柯南不也这样？那能一样吗？柯南几十分钟一个案子，观众看的就是复杂的案件设计和逻辑推理过程。
《掌心》这类悬疑剧，案件本身固然重要，但作为影视剧，更重要的是它的呈现方式。
得通过场景的搭建、演员的表演、音乐的烘托等形式，以及镜头切换、情节剪辑等手段结合来呈现精彩的故事。
单举一个例子。 周杰版的《少年包青天》，有时音乐一响，观众的鸡皮疙瘩就起来了。 这才是影视剧的魅力，要的就是一个沉浸式的追剧体验。 所以我还是那句话，照《掌心》这么拍，不如听小说。
这是目前我看下来，剧集的最大缺点。
除此之外，《掌心》的其余各方面，做得倒还都不错。
比如扎实的故事。男女主双强戏的故事结构。
虽然刘诗诗出道更早资历更老咖位更高，且剧集本身女性角色众多，有点“妇仇者联盟”的趋势，可《掌心》绝非大女主剧，而是与窦骁在戏份上“分庭抗礼”的双主角双强戏。
女主叶平安是隐忍复仇之路。 幼时便深谙催眠之法的她因误信奸人，牵扯进一桩冤案，并导致父母惨遭灭口。 多年来隐姓埋名以心医的身份，集结当年冤案的受害者，暗中查案，图谋布局。
男主元少城则是权利攀升之路。出身贱民区，内心敏感多疑，只想一步步往更高处爬，让乡亲们过上好日子。用他自己的话说，他们就是一群阴沟的老鼠，总有噬虎的一天。
两个角色的故事，单拎出来任何一个都可独立成篇，且都有着相当大的发挥空间。
《掌心》却是“实诚”地将两个原本都大有可为的故事揉在了一起，还费心思地让男女主斗智斗勇、相爱相杀。看得出来，剧本花了不少心思。
尤其女主角叶平安，在一众国剧女主中，她的复杂性超乎寻常。
起初我们只看到她和一众受害者为当年的冤案复仇，可看下去竟发现，原来根本就是她自己一手缔造了当年冤案的发生，就连父母的死也和她脱不了干系。
身为旁人的我们自然能理解，她是受害者。那时她还年幼，也是误信小人，怪不得她。该死的是那些始作俑者。
可叶平安自己会这么想吗？她不会怪自己吗？她能够心安理得说自己也是受害者吗？我想怕是不会。否则也不会夜夜需要姑母为她调配的宁神香才能入眠了。
将受害者和加害者的双重身份同时集于女主一身，该是《掌心》最大的亮点。
另外在剧情方面，《掌心》其实算不得严格意义的“悬疑”剧，因为它的漏洞有不少，经不起推敲。
比如叶平安入狱，让姐妹在市井散布信息自己有窥梦识人的本事从而传到皇上耳朵里，获得觐见的机会。那若是没传到皇上耳朵里呢？或者皇上压根对此不感兴趣呢？她岂非就真秋后问斩了。
再比如当年坏人让小叶平安去催眠一众民女将她们带到别院加害。 那么问题来了，这个事，就非得小叶平安催眠去带人不可吗？ 直接将民女们击晕装进麻袋运走岂非更省事？ 让女主的身份更复杂是好想法，可设置的这个情节是否能说服观众，我持保留意见。
所以，悬疑迷观看《掌心》的时候，建议别太较真，否则难免影响心情。 本质上，它到底还是一部披着“悬疑”外壳的古偶剧。 除非男女主从头至尾根本不谈恋爱，那么我算它厉害，但是可能吗？ 很难的啦。
最后，聊聊刘诗诗的演技。用四个字评价就是：让我陌生。
她身上曾经的一大标签，是演技很差。差到颜值再高也不好弥补。银幕代表作《绣春刀》，虽然角色本就具有花瓶性质，可她的面瘫表演还是在一众好演员的飙戏里显得格格不入。
但现在是比烂时代，年轻演员普遍是演技难民，稍微有点戏感的小花鲜肉，只要演出一点点戏剧张力，就已经能被人夸上热搜。于是，曾经处在风暴中心，只要演戏就一定会被吐槽的85花们，也到了被衬托成“戏骨”的时候。
比如《掌心》中有场刘诗诗和宣璐的对手戏，宣璐袒露心扉，感伤落泪。刘诗诗只是一个眼波的流转便碾压对方干哭没眼泪的程式化哭戏，完美诠释何为“全靠对手衬托”。
在这场演技通胀的狂欢中，我们终将明白： 某些所谓“戏骨”，不过是比烂时代的相对论产物。
再言之，刘诗诗的颜值确实太能打。当年她没什么演技，却能大火，靠的可不就是这张脸吗？
现在刘诗诗颜值仍处在巅峰期，复出之后依然傲视群芳，演技又随着经验的积累长进了不少，再加上同行衬托，再看刘诗诗演戏，竟比当年还要更觉得赏心悦目。
比起 23 年底的《一念关山》，这次刘诗诗不仅在微表情的演绎上又有了精进，连原声也是用上了。这不是刘诗诗第一次用原声演戏，却是最成功的一次。台词言语间的松弛感，是能够感受到的。
上天原本为她关上的那扇窗，眼看如今已经开了个小缝，对观众来说，这当然算是件好事。
毕竟谁不喜欢看会演戏的大美女呢？
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