乌云之上是什么？太阳。
《乌云之上》的落点不出意外地也放在了光明。
妹妹对着监狱里已然落网的姐姐说：“你的遭遇和苦难，都不能成为伤害别人的理由和犯罪的借口。即便在最黑暗的时候，也要努力寻找光明，而不是在黑暗中沉沦。”
教人向善。主题没问题。这是姐姐的“乌云之上”。
至于妹妹，本剧女主角，孙俪扮演的警察韩青，她的经历也诠释了乌云之上。
父母因她去世，爱人牺牲，师父自杀，姐姐死刑，她的人生就此完了吗？并不。于重重黑暗里她终找到了答案，拨开云雾，见了青天。
当年星爷在《喜剧之王》里也借台词表达了类似的观点。“看，前面漆黑一片，什么也看不到。”“也不是，天亮后便会很美的。”
作为刑侦局的《乌云之上》在主题方面的刻画，值得认可。
至于剧本身，应该会风评两极化。因为它的独特风格。
作为一部刑侦局，它不会给人以爽快感。以往刑侦局“步步深入”“层层推进”的强逻辑、戏剧感，不是它的重点。《乌云之上》走的是另一个路子，强调的是真实感与生活感。
它给我的第一观感是复杂。这种复杂不是像蜘蛛网那样有布局有形状的复杂，而是如地下老树根一般看不到章法的错综复杂。
剧中的警察办案，并非一眼就能瞅准目标抽丝剥茧，而是要在一堆不知真假，有用的没用的信息里，挨个探寻、排除，最终找对方向。
有时候甚至还得靠点运气。比如那被藏在赃款中的U盘，如果不是白小惠的母亲良心发现将这一信息告诉警察，那么这个重要证据就不会被找到，陈彬就会被误认为是最终头目。
《乌云之上》没有将警察神化，而是选择将好的坏的，成功的碰壁的，办案中的所有都一并呈现给观众，让观众直观感受到基层刑警的日常，不是天才式的灵光一现，而是在信息迷雾中一寸寸掘进。
且需要注意的是故事几乎没有什么注水桥段，全程都在紧扣案件。角色多，线索也多，有用的信息多，无用的信息也不少。
追剧过程中我一度有点发懵，发出“怎么这么复杂”的感叹。
这样的处理，自然会让观众产生两极分化的观感。
认可这套逻辑的观众会喜欢这种真实的办案质感。一如巴赞秉承的写实主义，认为电影艺术的第一特征就是“纪实”，比任何艺术都更接近生活，更贴近现实。
不吃这套观众的眼里，则会觉得罗里吧嗦，半天没有重点。杨德昌在《一一》中便借角色之口提到，“如果电影跟过生活一样，那谁还会想去看电影？过生活就好啦？”
不同创作风格的选择，没有对错高下。
但说到底，《乌云之上》不是无论风格如何两个小时就可以结束电影，作为剧集，它十七集的时长只为一个复杂的案子。
从创作角度讲，我挺佩服导演的大胆敢这么玩。因为就故事本身来说，看点与戏剧冲突都是足够的，一口气拍到底的爽感是绝对可以让观众兴奋的。可导演却仍选择了写实化的复杂呈现，效果怎么样不谈，这种尝试是值得肯定的。
再来说说故事与人物。
先说前者，故事结构相当严谨清晰。
小警察赴任途中发现碎尸，上报后分析一通女上司不给他好脸色，原来女上司原来的老搭档失踪了，她心情极差。
调查碎尸案的过程中，关键的女证人失踪了，且发现她的失踪和老搭档的失踪都直指同一家健身会所。探查过程中，又挖出惊天贩毒案。
从女子碎尸案牵扯到女子失踪案，再联系到警察失踪案，最终落脚到贩毒案。
就《乌云之上》的故事本身来说，水准相当在线。
一桩桩犯罪事件被暴露出来的同时，人物的故事也被悉数带出。
角色无论大小都不糊弄，这也是剧集观感“复杂”的来源。
几近所有的配角，都有着各自的精细刻画。姐姐周雪曼的隐忍与狠辣，师父赵文斌在道德与亲情之间的挣扎，王学华的痴情与悲剧性，陈彬的浪荡，董洁的扭曲，白小惠的母女情，张勇对吕建民的义······女主的线人年轻的小伙子，都有他的弧光，乃至连一个偷拍的摄影师都给安排了爱而不得的暗恋戏码。
肉眼可见编剧的用心。
但问题来了，全是重点有时也等同于没有重点。
对配角着墨过多，直接影响了对主角的刻画。
女主韩青，以及真男主林嘉嘉的刻画，是失败的。
韩青是个不健全的角色。过多的闪回，在表达韩青对钟伟感情的同时，却也代表的是韩青对钟伟的过度依赖。
看完全剧你会发现，韩青这个角色仍然是模糊的。
呈现在观众面前的，永远是韩青对钟伟的思念，对父母的悔恨以及对姐姐的愧疚。
至于角色本身，她的抱负，她的爱好，她的性格，她的行为习惯、日常模式等等，我们都不清楚。
活在记忆里的钟伟都好歹借助剧情，安排了一个牛仔裤发烧友的身份。
可是韩青呢？她到底是个什么样的人，直到剧终也没说清。我们能想到的，除了她的惨与痛，还有别的吗？我们看不到她作为一个“人”的多面性，她是否会在办案间隙吃一碗biang biang面？是否会对街头的流浪猫驻足？这些生活毛边的缺失，让她纯粹地沦为戏剧的容器而非立体的人。
相比之下，林嘉嘉更是工具人属性严重。他的存在，真就是警局给韩青安排的搭档，除了帮忙办案，还是帮忙办案。一个存在感如此重要的角色，导演只是吝啬地用一场精致的洗脸戏，就试图诠释这个角色的所有。
《乌云之上》在人物刻画方面，是有些矫枉过正的。配角们个个都有情感，有生活，主角反倒成了苦难承载者与办案机器人，成了穿针的线，串起所有琐碎却没露出自己的颜色。
这该是全剧最大的遗憾。
不过总得来说，对《乌云之上》我仍是持推荐态度。以警察为主视角，却又没把警察写成无所不能的英雄，而是老老实实拍出他们在成堆线索里打转、在无数次碰壁中硬啃的日常。
这份笨拙的真实，是这部剧藏在遗憾背后，打动我的东西。
ENDD
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