新腕儿 拆剧
竖屏短剧的承载力，通过现实作品进一步得到佐证。
最近热播的红色题材微短剧——《向南去》，以真实的革命故事为原型，剧中的「主角」作为第三视角，带着观众一起亲身体验1945年-1950年中国时代命运转折的瞬间。
这部剧一共25集，即便剧集不长，但具有重要意义。
《向南去》的故事原型叫许国平，是一位革命老人。据编剧韩炜介绍，从重庆谈判开始，许国平就一直跟着组织担任秘密报务员。后来，许国平参与到国家地下密台的建设中。直到解放初期，在香港全程参与了“两航起义”，为革命事业做出巨大贡献。
经过多次沟通，编剧韩炜了解她所经历的故事，最终成就了这个剧本。
按常理来讲，此类源于现实革命故事的剧本，多以电视剧、电影内容形式呈现，但这次却以短剧的形式与观众见面，一方面彰显了短剧承载能力，另一方面，这种选择也颇具冒险。
那么，这部红色题材微短剧，在哪些地方进行了克制和释放？又有哪些点睛之笔？
当电台「旁观」革命故事
用适当的艺术手法，增加一个革命故事的青春化元素，何尝不是一种创新。
《向南去》讲述了一个革命故事，而剧中一系列艺术手法的处理，同样显得恰如其分。尤其是将革命的电台“人格化”，拉进了与观众之间的距离。
《向南去》故事起点，是徐国安和电台。坐着轮椅的暮年老人在一次偶然中，她看到了“小五子”——那部年少时陪着自己出生入死，为组织传递电报的5瓦电台。
通过那台见证革命事业的电台，陈旧外壳内部的电路零件错综复杂，沉淀着时间的印记，我们随着“小五子”来到了1945年。
那年的徐国安也才20岁出头，梳着两个小辫儿，一腔热血，对革命事业充满了干劲，时刻做好为祖国奉献的准备。
相对于以往的红色题材，本剧别具一格的处理是——电台人格化。
为了防备特务侦查，组织当时选择用楼下大功率报备电台做掩护，而另一批小功率电台组则用于传递信息，需要随时隐藏。
这注定是一场没有硝烟的战争：
「每时每刻，我们都在和近在咫尺的敌方特务斗智斗勇。」
整部剧的故事线分为两部分，一部分以保护电台紧张局势的剧情线推进，另一部分以徐国安在面对各种困难时，其临危不乱的反应，还有她对组织的信任。
安全的带着电台一路向南，是非常不容易的事情。
一路上，敌方特务步步紧逼，为了得到组织的情报：
特务严格管控无线电器材，组织上通过秘密渠道不断将真空管、漆包线、矽钢片、变压器等运到重庆，维持着秘密电台的正常运行。
在重庆两个月时间，同志们顺利完成人物，但面临敌方撕破脸皮的局面，让秘密电台组集体撤离，去往南方。
在同志们的掩护下，徐国安带着电台，先从重庆到上海，再抵达广东，最终到达中国香港。在这期间，徐国安也在一步步的成长，面对一系列困难，她一直坚持勇敢面对。
剧中的徐国安在撤离时，同志为了掩护她们而牺牲，她万般心痛。当编剧韩炜问许国平本人，经历了这么长时间的秘密工作，肯定经历过很多危险，她是否害怕过？
许国平斩钉截铁的说，“我没有害怕过，我相信组织，有组织保护我，有同志们保护我，我没有什么好怕的。”
韩炜说，许国平在讲这番话时，并非铿锵有力，而是很淡然的讲了出来，让他感到很强一股气场。
剧中的徐国安清楚，只有自己能安全保护电台，完成任务，才值得同志们的保护和牺牲。期间，当电台缺少零件，需要一台收音机的零件来替换时，她冒着生命危险跑到街道上，差点被敌军发现。
一边发布假情报，混淆各方注意力，另一边用“小五子”向同志发送真情报，这场没有硝烟的战争，最终胜利了。而“小五子”作为「旁观者」，见证了这场战争的成功。
「看不见」的创意和思考
在《向南去》中，有三个「看不见」的表达。
第一个「看不见」是，战场。
这部剧的主角是一位报务员——徐国安。在加入组织时，她一腔热血为组织事业奉献，在后来的工作中，徐国安在一次次危险的境遇中，完成了一次次的成长。
她用随身携带保护的5瓦小电台秘密为组织效力。
其中有一场戏，充分展现出这位年轻的电报员大无畏的精神。为了保护电台，鲁枫（徐国安代号）将“小五子”（5瓦电台）藏在新娘出嫁轿子后面的竹筐里，谁曾想，路上竟遇到了土匪。
土匪带着枪掀开新娘轿帘，意欲调戏对方。而鲁枫看到电报即将暴露，主动站出来，跟土匪说：
「等一下，你要是考虑放了他们，我可以考虑跟你们走。」
土匪问，你不怕我？
鲁枫说，你放了他们吧。
连土匪都觉得这个年轻女孩「有种」。
个人的身世浮沉可以反映一个时代的底色。
勇敢无畏的鲁枫，恰是那个动荡年代的缩影，正是他们的勇敢，换取了后来的和平。
在这场「看不见」的战场中，报务员用热血和信念坚持到底，最终取得胜利。
第二个「看不见」是，英雄。
在这部剧中，并没有对主角光环有过多的强调，用人性的弧光撑起全剧。勇敢无畏的报务员战士也曾有青涩和焦虑，他们也有情感的波动，最终都忠于信仰，为信仰战斗。
例如在第7集，被抓的同志饱受折磨，特务叶知秋对同志捅刀子、抽鞭子，各种折磨，同志在最后一刻给了一个假情报，而他终究难逃一劫。而带着“小五子”战斗的鲁枫，也会有情感的悸动，与李文峰共同作战的过程中，二人彼此暗生情愫。
在信仰的驱使下，鲁枫同志最终完成了任务。
第三个「看不见」是，硝烟。
在这场「战争」中，你不会看到战士们手拿机枪的战斗。取而代之的是同志们高超的战略布局和反应力，完成了一场「刀光剑影」的暗战。
组织以大电台做掩护，为每位情报员安排了一台5瓦小电台，报务员带着电台，一路南下。期间，报务员会按照密码本及时更新密码，次次更新，让敌人无法得知组织同志的行踪。
隐性的狙击和防守，还有战士们坚定南下的脚步，让同志们在这场暗战中取得了胜利。
剧中有多次惊心动魄的时刻，例如李文峰与鲁枫同志从医院出来时，在楼梯上与特务叶知秋擦肩而过。而后叶知秋意识到他们二人是组织的报务员，立刻追来，就在那一刻，李文峰所坐的黄包车，与拿着枪的叶知秋仅隔半米，就那么一眼之间，同志成功逃脱了。
1945年至1950年，风云激荡，大时代的浪潮汹涌澎湃。《向南去》这部短剧将这段历史搬上屏幕，让我们得以见证组织在命运十字路口的艰难抉择与伟大转折，深切体悟如今这来之不易的幸福生活。
“小五子”不是冰冷的机器，而是这段波澜壮阔历史的见证者、亲历者与记录者。它曾跟随同志们出生入死，电波穿越枪林弹雨，传递着关键情报，默默陪伴组织一路走到今天。
如今，当我们伫立在博物馆，目光触及那台静静陈列着的“小五子”，思绪不禁飘回80年前。在破旧的指挥部里，它被郑重地交到鲁枫同志手中，同志们眼神坚定，斗志昂扬，周身散发着为组织奉献一切的决心与钢铁般的毅力。
它静静伫立，无声诉说，提醒着我们，先辈的热血与信念从未远去，激励着一代又一代的后来者，在新征程中传承这伟大精神，续写时代华章。
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