知乎上有网友问:“为什么我看这几年的古装剧,总有一种看不下去,缺少了什么的感觉?”
有个高赞回答,先是弱弱发问:“大概……是因为眉毛?”
然后顺势指出;“感觉这几年的古装电视剧普遍流行一字眉,妆容也差不多。角色的塑造感不怎么强,很难给人留下深刻的印象。”
这说出了多少观众的心声呀!
通用的大平眉、卡姿兰大眼睛、假睫毛,让观众几近“脸盲”。
高度相似,甚至一模一样的服装,也让观众难以入眼。
回忆起小时候看过的古装剧,那些角色造型,尤其是女主角们,真是各有风格、各有特色,让人过目不忘。
难怪有人感叹,原来我们小时候吃的都是“细糠”。
现在就一起来回味回味吧。
不同角色,美得很有辨识度
《神雕侠侣》中,小龙女长期生活在古墓中、过着与世隔绝的。
生活,李若彤版整体妆造用一个词形容就是:简约。
眼妆很淡,只用浅色眼影稍加晕染,突出李若彤眼睛的深邃。
唇妆也是简单的唇线加唇膏,看起来既饱满又富有光泽。
长直发梳到脑后,没有任何刘海,搭配简洁的发饰,弯弯的柳叶眉,显得格外清新脱俗。
白衣飘飘不仅符合小龙女的身份设定,还使得她在剧中的每一次出场都如同仙女下凡一般惊艳。
这种简约而不简单的妆容和服装,使得她的脸型更加立体、精致,还很符合小龙女的清冷气质,与角色形象高度契合。
《上错花轿嫁对郎》中黄奕饰演的李玉湖,眼妆通过明显的眼线调整眼型,增强眼神的表达力,使角色的喜怒哀乐都能通过眼睛准确地传达出来。
发型设计独特,既符合古代女子的审美标准,又与整体妆容相得益彰。
头饰、步摇和耳坠和衣服,成套搭配,看上去就很和谐。
整体妆造既充满了古典气质,又与角色身份和性格完美契合,凸显出角色的灵动与机智。
《大明宫词》中陈红饰演的太平公主,浅色细眉配淡粉色眼影,唇色鲜艳,但并未涂满,显得眉眼细长、双唇小巧。
还借鉴了唐代流行的“花黄”妆,在额头、眼角、嘴角等处点上黄色,再搭配上樱桃唇,整体妆容灵动又典雅,很符合现代对古装美女的评定标准。
太平公主的服饰,颜色绚丽,材质多为华丽的绸缎等,与角色的富贵气息相契合。
发簪、耳环和项链等配饰,设计精美,金色为主,与服饰搭配得恰到好处。
同一剧中,不同角色的妆容,美得各得其所
87版《红楼梦》至今无法超越,妆造可以说功不可没。
剧中美女众多,但是每个人的妆容都充分体现出角色本身特点,放在一起也绝对不会混淆。
书中说林黛玉“两弯似蹙非蹙,一双似泣非泣含露目”,杨树云查阅大量文献资料,从一首诗中获得了“罥烟眉”的灵感,设计出了陈晓旭在剧中的前高后低的八字眉。
服装以浅色系为主,图案纹路也多为简单的花鸟、鱼虫、竹子等。
造型整体上很贴近黛玉清冷、孤傲的性格,也突出了她的忧郁气质,让人看着就心生怜惜之感。
而王熙凤,曹雪芹形容她“一双丹凤三角眼,两弯柳叶吊梢眉”,邓婕的“吊梢眉”参照了《雍正十二妃》中第七妃的眉毛,眉形细而长,微微上挑,突出了她的美貌和威严。
王熙凤的服饰色彩鲜艳、华丽,主要用金色、红色、橘色等,凤凰、牡丹的复杂图案,诸多头饰、首饰,不仅符合贵族少妇的身份,还突出了角色的张扬性格。
因为邓婕身高偏矮,就给她把鞋底加厚,做成特制增高鞋,发型也都是高髻,增加她的气场,突出王熙凤的强势泼辣。
黛玉和熙凤同框,两人的差别更是让人一眼便知。
对于不断成长的角色,不同阶段美得恰如其时
刘晓庆出演电视剧《武则天》时,年龄40+,剧中年龄跨度却是15岁至80多岁。
这版武则天至今仍是经典,除了庆姐的精湛演技,剧中的造型化妆不可或缺。
少女时期,双髻加上刘海,柳叶眉配合长长的睫毛和烟熏妆眼影,颜色娇艳的唇彩和腮红,显得清新自然,成功塑造出不谙世事的少女形象。
武则天31岁成功登上后位,用的是细长弯月眉,去掉刘海,高盘发髻,华丽服装搭配璀璨饰品,尽显后宫之主的雍容华贵。
掌权后,鬓角凸显,唇色加深,营造出上位者的不怒自威感。
总之,随着她地位不断提升,不仅在发型和妆容上显得更加成熟稳重,及至掌权后的威严,发饰也是跟着身份的变化,越来越多,越来越复杂奢华。
为什么以前能出这么多经典角色,现在却不能,化妆造型艺术家杨树云的话,也许可以给出答案。
他手中诞生了许多经典角色形象,“飞天奖”、“百花奖”、“金像奖”等多个奖项几乎拿到手软。
除了在上面提到的87版《红楼梦》和《上错花轿嫁对郎》中担任化妆造型设计,还参与了《唐明皇》、《杨贵妃》等多部影视剧,刘晓庆版《武则天》的发型也是由他设计。
有人问他:为什么现在的古装造型越来越没有古典味道?
杨树云回答:“我看了多少古代绘画、临摹了多少作品、翻阅了多少史料与资料、吸收了多少姊妹艺术的造型精髓。现在的人,不会也不愿意下那么大的功夫,对中国五千年的传统热爱欠缺。”
的确,在老一辈艺术家的严谨和执着中,以前诞生了太多值得推敲和回味的经典!
屏幕前的你有那些印象深刻的经典角色呢?来评论区分享呀。编辑搜图
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