把娃送回学校。
一手拎零食，一手拎铺盖，一口气爬了6楼寝室。边爬边想，亏得练了点上肢力量，否则真拎不动。帮娃换好冬被，半瞎着把车开回了家。说半瞎，是我有夜盲症。放下车钥匙，打电话给闺蜜：看电影吗？看。
看的是《好东西》。拍得真好。有三好。
第一，表达了一个全新的东西。
一个在男性导演镜头里，看不到的新东西，当然，更是好东西。
前调查记者王铁梅，因为媒体都半死不活，失业了。老同事帮衬，她成为公众号编辑，用写她看不上的营销稿，养活她真正想表达的“严肃稿”。她有个9岁的女儿，但她离婚了，她忙着搬离，忙着开启新的生活。这样一个没钱、没资源的单亲妈妈，能把日子过成啥样？传统叙事里，这样的女人，是可怜的，压抑的，弱势的，但女性导演镜头下的离婚女人，是倔强的、强劲的，充满生命力的，甚至是明媚的。
一个离了婚的女人，没啥拿得出手的成绩，没啥灿烂的过往，连离婚都是因为男人觉得自己吃软饭没面子提出来的。但她不抱怨，不自怜，也不恨前夫，单身的她，就是忙工作，忙孩子，忙生活。
同事觉得，你以前跑调查新闻，现在做公众号，是不是掉份了，她说，这有啥，有工作就不错了。可是遇到有新闻理想的学妹，她依然鼓励和帮助。看见男人随地大小便，她还是走过去怒吼一声：没厕所吗？看见女邻居被流氓跟踪，她骑着平衡车上来就怼，把流氓逼到落荒而逃。
她太“新”了。女儿的架子鼓老师小马喜欢她，看她修空调疏通马桶，问她：你都是自己干这些吗？她回答，我找男人不是为了干活。两人看对眼了，也滚床单。小马老师问她，怎么看自己。铁梅说，你就是我的课间十分钟。
女儿问她，女孩子打鼓要什么姿势？她说，打鼓不分男女。前夫和男友在一张饭桌上斗嘴雄竞，前夫言必称上野千鹤子，她喊：你们干嘛，女权表演艺术家？
她的世界，轻松写意，充沛有力。
她有那么多粗糙的、跌跌撞撞的时刻，可是她有的是心力，动力，执行力。生活的蝇营狗苟，狗屁倒灶，都被她叼着烟，哼着歌，说着笑话，骂着脏话，半真半假的调侃了，消解了。你可以在她身上看到，原来当一个女人真正“活”起来，行动起来，把人生和生活，紧紧攥在自己手里，全世界会为她让路。
现在老说女性主义，一车一车的理论，动不动要打倒爹味，都抵不过一个王铁梅有说服力。什么是真实的女性主义，王铁梅这样牢牢占据生活“上位”的就是。
不用喊着打倒爹味，但她消爹于无形。
第二，能帮助男性成长。
现代城市男性，很彷徨的一点，就是不知道如何面对醒来的新女性，如何跟她们相处。他们想学习，但是社会太多没有可供学习的东西。
《好东西》里的两个男性，都是爱学习的“新男性”。
赵又廷饰演的前夫，离了婚又想复合。跑来求和的第一份“心意”，是他要为铁梅去结扎。他去看了上野千鹤子的所有著作，时不时还有性别红利、结构性压迫的反思。约会对象小马也是，因为憎恨爹味，把自己的亲爹常年拉黑，声称要和父权社会决裂。他们都自认为是时代的“新男性”。
可是，就是这样两位新男性，他们依然是对女性理解了一点，但理解不多。进步了一点，但进步不够。前夫承担家务照顾孩子，很模范是不是，但其实只是因为他不想去上班；他说是去做结扎手术，但没有真的去；他是读了上野千鹤子，说起理论一套一套，但当女儿顶嘴的时候，他依然会拍着桌子暴怒：我是你爹。
小马老师也一样。铁梅是他的一堂课，但是当铁梅告诉他，你只是我的课间十分钟，他就心里挂不住。两人滚床单，他上来就撕铁梅内衣，铁梅怒斥他：你干嘛。他一脸无辜：片子里不都这样么。
这些细节，都非常真实。城市里的新男性们，需要更多这样的作品。以这样不批判、不讽刺，温和的方式告诉他们，对女性的尊重和理解，任重道远。它，并不是一门好糊弄的学科。
第三，它很宽容，也很温情。
这里最温情，也最让我感动的，是新女性之间的那种情谊。
那种女人之间才懂的情谊。这里，最让我动容的一场戏，是铁梅在天台哭着对小叶道歉。小叶哭着说，跟你没关系啊。铁梅说，“总要有人和你说对不起。”那种女人对女人的心疼，女人对女人的帮助，真的太好了。
在我心里，女性主义很重要的一点是，觉醒之后的女性不是喊着男女对立，是清醒的认知男性，知道男人的劣根性在哪，优点在哪，学习并超越他们。而女性之间，要懂得如何互相关爱，互相帮助。
电影，虽是女性主义电影，但是对男性也温情。非常巧妙地表现了，在一个充满爹味的男权社会里，男性其实也是受害者。荒谬的雄竞游戏里，很多男人至死而不自知，至死而不自由，一生情感匮乏。
电影拍得很幽默，底层都是对男人女人的体谅和宽容。尤其最后，小孩的那句：“我正直勇敢有阅读量，我有什么可怜的”，照亮每一个看电影的人。
愿每一个醒来的女性，每一个正直勇敢有阅读量的妈妈，都有一个紧紧攥在自己手里的人生。不依附，不恐惧，坦荡明媚。
不喜欢文中插播广告。只卖我认可的东西。
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