正在播出的《四方馆》定位古装轻喜剧,《柳舟记》同样走的是轻喜画风,前段时间收官的黑马剧《边水往事》虽然是男性扎堆的异域冒险剧,但男主角沈星扮演者郭麒麟接地气的表演,加上他相声世家给人留下的搞笑惯常印象,使这部内核严肃的剧多了份轻喜色彩。

除了今年暑期档这三部融入轻喜元素的各类题材剧,《四海重明》也属于轻喜+阵营里的一员。而这几部剧又有个共性,即:主演都是年轻演员,更不乏流量。《四方馆》男主是檀健次,他发挥出为剧引流的作用。《柳舟记》男女主为张晚意、王楚然,《边水往事》是郭麒麟,《四海重明》男女主是张凌赫、景甜。

尽管都有年轻演员+轻喜的相同配方,可剧集反响大相径庭,更有网友将矛头指向演喜剧略有违和感的花生们。纵观年轻演员们交出的轻喜+剧集成绩单,能在一定程度上窥见他们对这类题材的驾驭能力。而出演轻喜+剧,对年轻演员事业的影响,也呼之欲出。

论搞笑,反响两极化

当代人生活压力越来越大,尤其年轻人开始在躺平和内卷中反复横跳,呈现出精分状态。即便青年夜校崛起,吸引一批年轻人在业余时间为爱好买单,但从心理层面而言,可视为他们选择的某种解压方式。所以,影视剧作为泛娱乐产品自然也成为他们的另一种精神放松剂。

除了本来就契合网生代审美的轻喜剧日益壮大,比如视频平台近年着手布局了小逗剧场、板凳单元等轻喜剧厂牌,一些调性各异甚至是完全背离的剧集也适当融入了轻喜元素,增添趣味。

当轻喜+剧集愈发流行,选角的范围也不再局限于垂类的喜剧演员。既有雷佳音、郭京飞等中生代男演员,凭借带有喜感的颓丧都市男闯入“窝囊废赛道”,也有如赵露思、田曦薇等以轻喜路线杀出重围的95花。

年轻演员触电轻喜+赛道,似乎越来越稀松平常。可是这碗饭并不容易吃,演轻喜剧要让观众有代入感,演员的表演一定要接地气,还要掌握抖包袱制造笑点的节奏,否则只用五官乱飞来刻意搞笑,只会更加凸显浮夸,引来差评。

展开花生们交出的这张轻喜+剧集答卷,会发现有些人是该类赛道的熟面孔。古装甜宠轻喜剧《传闻中的陈芊芊》令赵露思一炮而红,她的圆脸、小巧五官形成甜妹标签,练就了她演“搞笑女”的亲和力优势。

母单十八线编剧陈小千穿越到自己的剧本中,变身嚣张跋扈的三郡主陈芊芊,古今时代信息差为人物的反差感和观念错位引起的喜感提供了土壤。赵露思跟这类古灵精怪又有点倔强的角色适配度高,她灵动的小表情将角色演得活灵活现,时常令人捧腹。

代表作《传闻中的陈芊芊》奠定了赵露思在内娱的甜妹地位。之后的《我喜欢你》《偷偷藏不住》等带有轻喜风的现偶剧,进一步巩固了她的辨识度,但也慢慢出现表现略显程式化的舆论声音。

另一位近年凭借轻喜+剧崛起的小花,是田曦薇。《卿卿日常》《花轿喜事》《田耕纪》三部融入轻喜元素的古偶剧,她分别饰演信奉男女平等的秀女李薇、性格直爽却因嫁错夫君跟“娘家人”斗智斗勇的李玉湖、穿越到游戏成为农家女的连蔓儿。笑起来有梨涡的甜美长相,同样是田曦薇征战轻喜赛道虏获人心的法宝。

某种程度上,田曦薇和赵露思跟轻喜+剧集的匹配度,以及驾驭能力有类似性——都是依托于邻家女孩的外形长板,演绎鬼马少女,Z世代身份使她们制造的笑点容易与网生代同频共振,所以圈了一波年轻粉,为事业发展注入了动能。

对一些爱豆而言,轻喜剧看似不像现实题材那般深刻而对演员要求高,但并不代表门槛低,有时反而更容易暴露一些演技青涩的短板。杨超越作为甜虐仙恋轻喜剧《七时吉祥》女主,饰演与男主开启多个情感副本产生命运羁绊的仙女祥云,在生离死别等一些情感高潮戏里显得力有不逮,而她也因为演技成为众矢之的。

古装奇幻爱情喜剧《郎君不如意》里的吴宣仪,演的角色本是洒脱不羁可心系百姓的大夏国公主齐葩,无奈为了展现人物的放飞自我,吴宣仪的表演流入画皮不画骨的肤浅套路,努力用五官去表达角色的情绪与特质,结果适得其反。

尝试轻喜+剧集的小生,也是风评迥异。去年暑期档吃到爆剧《长相思》红利的檀健次、张晚意,今年暑期档都有在播剧,可惜他们分别在《四方馆》《柳舟记》里的演技并未迎来积极反馈。

檀健次在古装轻喜剧《四方馆》里演的元莫有个破案的机智头脑,他跟女主结成主仆上演小学鸡吵架,跟四方馆同僚的相处也是布满笑点。但檀健次对轻喜剧的理解或许没有抓到精髓,犯了用大开大合的表情刻意搞笑的通病。在微博等社交平台随便一搜,能看见网友对其演技的质疑。檀健次为《四方馆》贡献了流量,可《四方馆》却好像拖累了檀健次好不容易积累的口碑。

《柳舟记》开分很高,可张晚意的一身正气总感觉与轻喜画风有点格格不入。王爷与假扮夫君大小号切换的设定,滋生了崔行舟游走在掉马边缘、努力找补的笑点。可惜张晚意一本正经的表情稍显木讷,没有让人感觉到男主陷入温柔乡的爱意和跟女主的立场拉扯。

小生里演轻喜+剧集游刃有余的,要数郭麒麟。除了《边水往事》塑造了从刚步入社会对一切充满美好幻想、带有点傻劲,到领悟世道险恶、心灵蜕变的沈星。此前在《庆余年》里,他就因演活了视财如命、蠢萌可爱的范思辙在影视圈走红。接着郭麒麟在商战古装轻喜剧《赘婿》里挑大梁,他演的宁毅穿越到古代入赘苏家扛起家族事业,郭麒麟为该剧贡献不少笑点。

展现出喜剧天赋的,还有王鹤棣。《苍兰诀》从大魔头东方青苍性转为小兰花,王鹤棣演出女子的娇羞,跟自身霸气形成强烈反差。职场轻喜剧《今日宜加油》虽是“客串”,王鹤棣每次出场却给人带来愉悦,励志富二代白马帅走进大众视野。

吃红利or损口碑?

年轻演员出演轻喜+剧集,陷入风评两极化的境地。有人因此段位进阶,有人因此遭遇口碑滑铁卢。归根结底与花生们的演技跟轻喜元素的兼容度有关,而讨喜外形则是加分项。

不可否认,轻喜+剧集具有一定的题材红利,对潜在受众的吸引力也不俗,这也是为何一些年轻演员投身该类热门赛道、试图建立路人缘的原因。那些基于自我定位发挥长板而踩中红利的人,或得以迅速站稳脚跟,或扭转之前风评。

典型如赵露思、田曦薇,两位一边深耕轻喜+领域,铸就一定竞争力;一边逐渐拓展戏路,丰富角色版图来拉伸舒适区。

此前因《清落》造型被吐槽的李兰迪,在《星落凝成糖》扳回一局,她一人分饰两角,离光、夜昙展现出可爱与腹黑两幅面孔,跟男主碰撞出有趣的火花,观众从讨喜角色移情到李兰迪身上,发现了这位95花的演技潜力。

正是这场翻身仗,李兰迪的事业进入春天。一方面,带来更多优质影视资源,先搭档流量生任嘉伦演头部古偶剧《流水迢迢》,后跟檀健次联手演都市科幻爱情喜剧《滤镜》,并在古装探案剧《朝雪录》担纲一番。另一方面,李兰迪的商业价值也得到提振,成为宝丽来眼镜中国区品牌代言人,甚至接到奢牌递来的橄榄枝,成为纪梵希美妆星推官。

不过也并非演了轻喜剧受到好评的年轻演员们,就保证能高枕无忧。《大宋少年志》男主张新成,得益于编剧王倦的幽默笔风对“元仲辛”的生动描述,加之自身演技,获得了观众好评。

后面也的确交出了《冰糖炖雪梨》《以家人之名》《变成你的那一天》等不错作品,并且张新成在这些植入轻喜元素的剧的表现得到认可。尤其在《变成你的那一天》,张新成的性转表演令人忍俊不禁。

可惜《天才基本法》《微暗之火》两部高配置剧集的失利,使张新成似乎在95生的激烈竞争中后继乏力。两部待播新剧《舍不得星星》《待我醒来时》从班底到搭档演员,好像有点资源降级。

同样,高开低走的还有分别从《御赐小仵作》《花间提壶方大厨》两部轻喜剧走红过的小花苏晓彤、蒋佳恩。当然这与影视行业发展风向有关,随着掌握产业链上游话语权的平台方提出降本增效,腰部剧被压缩,曾经容易捧人的小成本甜宠剧、轻喜古偶剧式微,意味着一些年轻演员失去了表演机会。

而那些暂时无法自如出演轻喜+剧集的花生们,受到的负面影响显而易见,首当其冲就是消极舆情引发的口碑动摇。杨超越的演技一直备受争议,自《七时吉祥》再掀高峰,于是她采取了演话剧锤炼演技的“自救”方式。

同样从爱豆跨界表演水土不服的吴宣仪,在《郎君不如意》扑街后,拿到的影视资源都非女一号。在《狐妖小红娘竹业篇》里给85花刘诗诗作配,在《五福临门》里给从去年《云之羽》弯道超车的卢昱晓和00生王星越作配。

去年今年在《乐游原》《四海重明》接连扑的女主景甜,“下凡”拍剧后,除了《司藤》爆火,此后三年多播了五部剧,每部都没有大水花。景甜库存作品两部,《似锦》搭张晚意,《等我醒来时》搭张新成,85花+95生的组合目前相当常见,能否擦出火花需要观望。

某种意义上,轻喜+剧集犹如双刃剑,懂得借势就能以此为跳板,事业攀高。否则只会放大年轻演员的演技短板,未免得不偿失。花生们与其向轻喜剧发起挑战,倒不如先脚踏实地选择当下能力范围内的作品去积累演员招牌。

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