暑期档小荧屏，备受年轻观众喜爱的古偶仍占半壁江山，但类型题材亦拥有天然市场基础，从《以法之名》《正常防卫》到《扫毒风暴》，皆收获不错的成绩。

如今由迪丽热巴和金世佳主演的《利剑·玫瑰》强势出击，上星收视率相当可观，这部以打拐为主题的刑侦剧，让我看到了点经典刑侦剧《重案六组》的味道。

《利剑·玫瑰》时间背景设置在2000年初，当时天眼系统没有现在发达，关于亲子鉴定的各项黑科技也尚未出现，涉及拐卖的犯罪案件非常猖狂。

犯罪分子的作案手段，也经常让人防不胜防。

看似弱小可怜的小朋友，很可能便是被犯罪分子控制的“诱饵”，他们利用人们帮助弱小的善心将年轻女性诱骗至无人处，伺机绑架。

人来人往的公园，也可能潜伏着犯罪分子。

他们专挑带婴儿的老人下手，一旦老人分神对方便伸出罪恶之手，哪怕，老人短暂的分心只是为了救人，也不会让犯罪分子心软，他们只会庆幸遇到一个好人。

一旦“拐”得手，犯罪分子便立马启动他们“卖”的流程。

这个流程包括运输、转手、销售……多个环节会有不同的人来完成，他们相互配合却又处于并联状态，便层层切断追踪线索，让寻人成大海捞针。

“丢失”一个孩子，被伤害的不仅是孩子本身，还有一个家庭的痛苦与阴影。

刚满周岁的小洋芋，便在医生奶奶救治晕倒路人时被拐子偷走，事后被层层转手，警察多次摸着线索找到的孩子都不是小洋芋，这让小洋芋一家陷入深渊。

母亲崩溃，父亲焦急，奶奶自责，孩子离开的每一秒他们都活在担忧煎熬之中，等待破案的日子在旁观者来看是“必然”，可对当事人来说却压抑无法呼吸。

如果小洋芋不能及时归来，等待对这个家庭来说，可能会演变成更大的悲剧。

除了婴儿，青春正好的女孩，甚至年长的女性，同样是拐卖犯盯着的“猎物”，一旦被他们拉入黑车，她们面临的将是无尽黑暗……

所有残忍的过程与结局都可能会涌现，试图摧毁一个个原本拥有美好明天的女生们。她们等待着救援，但这个等待的过程，黑暗无边。

在缺少天眼系统、人脸识别、大数据筛查、实名认证、大众防范意识又相对薄弱的年代，拐卖案件的破案率同时牵动着受害者、受害者家属与警察的心。

以邓妍（迪丽热巴饰）为代表的打拐办“六人小组”，便要在这样的背景下，带着受害者与家属的期盼，与一群犯罪分子斗智斗勇，解救受害者。

整个故事是很典型的警匪对立格局。

正方是打拐办，反方是拐卖群体，中间是心如刀绞的受害者与家属们，案件则由一个层层相连又相互掩护的犯罪集团主线，与一系列“支线”案件组成。

打拐办针对单个拐卖案件追踪，过程中突破一个个案件，也通过这些案件背后的参与者一步步挖掘出整个犯罪系统，是《利剑·玫瑰》剧情的大致走向。

七话前面说这部剧有点《重案六组》的味道，便是因为这部剧在节奏与犯罪集团的侧写上挺有老式刑侦剧的风范，叙事节奏快，且取材有真实感。

在叙事上，《利剑·玫瑰》虽然有一条大主线，不出意外的话本剧最终会挖出一个拐卖集团的核心大BOSS，但编剧会安排打拐六人组进行阶段性破案。

比如开局点出主题的女性拐卖案、小洋芋案、郑薇薇案。

剧情一方面会向观众传递那个年代这类案件的侦查困境，让观众GET到警方与家属们的焦急与无力，犯罪分子的恶劣与猖狂。

但另一方面，又会通过一些代表“支线”的案件给观众“希望”，让整个叙事节奏看起来紧急有张力，观众不会因为主线迟迟未能突破而感到“漫长”。

导致在镜头的衔接，线索递进，以及警方追踪的处理上，完全不拖泥带水，基本上都集中在如何破案，如何寻找线索，像《重案六组》等老剧般很专注案件本身。

适当的情绪表达，也同样集中在与受害者相关的人事物上，让观众进一步认识案件的影响，与受害者家属的痛苦共情，却又不会过度渲染，画面占比很克制。

不让主角琐碎生活细节占时长，不把时间浪费在情感上，专注于案件本身的刑侦剧，客观来说，可能案件调查有一些小遗憾，但整体更多是惊喜。

刑侦，重心就应该是案件，而不是大篇幅的生活日常与格式化的赞歌。

在案件的刻画上，《利剑·玫瑰》也颇有老式刑侦的真实氛围，编剧在买、卖双方的处理上，经常让人不寒而栗，尺度不在画面，而在人性。

拐卖案件的卖方，残忍，又肆无忌惮。

他们把黑手伸向妇幼，肆意榨干受害者的价值，把同类当成“货物”，却又能在恶行被拆穿时清描淡写地讲叙着自己的所作所为。

那种外人内兽的割裂感，经常让人生理性反胃。

讽刺的是，拐卖犯各个环节的人员往往都是合作关系，他们把受害者当“货物”，而在同行眼中，亦是货物，当自己成为货物时，似乎他们才能“人性”回归。

剧中有个很微妙的设定，人贩子孟贵夫妇连续作案多次，被警方发现后，孟贵落网，其妻子刘淑梅“失踪”，最后警方却发现刘淑梅被另一伙人贩子给拐卖了。

这个“现世报”，让孟贵崩溃痛苦，害人者，终害己。

如果说拐卖案的卖家人性充满了凉薄与残忍，为了钱泯灭人性，不断挑战法律底线，那边拐卖案的买家，则多数身上都带着两个关键词：无知，愚昧。

他们外表看着，更贴近“朴实”老百姓形象，甚至，他们某方面就是“朴实”的老百姓，可以在生活方面吃苦耐劳，也可能会有纯善的一面。

但……自以为纯善人的无知与愚昧化为恶时，往往更可怕。

就像小洋芋买家所在的村子。

这个案件的买家是小洋芋父母，可警方在解救小洋芋时，面对的却是全村村民，他们可以因为“同村人”而肆意殴打“外人”，只为“团结”无视其他。

甚至会因为村民一句话袭警，置法律不顾，或者说，他们也根本不懂法。

他们只遵循着一个村民遇事，所有村民都要团结起来对抗“外人”，而当“外人”走进他们村子时无处不在的监视视角、村口那些眼神耐人寻味的老人……

一切都喻示着，他们这份团结背后，隐藏了很多习惯性的恶，这份习惯性的恶曾经让他们坚不可摧，把恶当成习惯的包庇者们，让人毛骨悚然。

卖方肆无忌惮的恶，买方愚昧无知的恶，是打拐办面临的侦查困局，亦是给观众带来情绪冲击的重要，他们的恶，很可怕，又有种平淡的真实。

这种真实感，不是惊悚悬疑用声光电渲染出来的极致视觉冲击，却让观众在“朴素”的镜头里，看到了人性之恶，看到了拐卖案背后另一种惊悚。

在长主线里采用短平快的叙事节奏，在朴素画面里呈现惊悚的真实感，这让《利剑·玫瑰》的追剧体验相当不错，喜欢这类题材的观众，可以一观。