文｜未盈
2024年已接近尾声，这是影视剧市场充满挑战的一年，也是充满惊喜的一年。
今年的剧集市场涌现出了不少有新鲜气质的剧集，也有很多爆剧续集依然品质在线，更有9.6分的《山花烂漫时》成为近九年国产剧评分第一名。而这些剧集的背后都离不开一个扎实的好剧本。
好剧本既是编剧个人思想的结晶，也是反映时代情绪的一面镜子。好的编剧能触摸到时代的脉搏，写出切中社会热点议题的情节，也能够超越自身经验，触摸到伟大人物的内心，还能在自己擅长的类型中不断创新，开出各种新奇有趣的脑洞。今天，就让我们来盘点一下今年表现格外出彩的编剧，看看他/她们为剧集市场带来了哪些新变化？
与众不同的新气质
今年的剧集市场虽然不如往年爆款多，但创新度却有着很大的提升，艺术价值也有了更为丰富的表达。有的编剧深入调研现实题材，多年磨一剑，将“难啃”的真实人物故事、严肃文学进行了合理化的影视改编，而有的编剧则勇于做第一个吃螃蟹的人，大胆尝试类型混搭，甚至还开创了新的赛道，他们的勇敢、坚毅和创新尝试让今年的剧集市场呈现出了一种与众不同的新气质。
今年豆瓣口碑第一的国产剧是高达9.6分的《山花烂漫时》，改编自张桂梅校长创建免费女高的真实事迹，编剧是袁子弹，丁涵、黄诗洋和李玺威。伟大人物事迹的影视改编，对于编剧来说创作难度很高，如果对一些真实事件处理不当，很容易就会变成魔改。而《山花烂漫时》的编剧通过长达三年的采风走访，深入了解原型人物，才如实还原了张桂梅校长的信仰，也更深刻地揭示了大山里的女性困境，为人物主旋律创作树立了新的标杆。
而《繁花》的编剧秦雯、《我的阿勒泰》的编剧滕丛丛和彭奕宁，则是在严肃文学的改编难题上另辟蹊径，找到了可行性强又出彩的改编思路。《繁花》的原著是一本故事线庞杂的城市文学，而《我的阿勒泰》是一本情节稀少、抒情更多的散文集，这两本书都不好改编。
秦雯采用的改编思路是将原著中的阿宝单拎出来作为灵魂人物，展现出他在90年代的上海的传奇奋斗史，虽然失去了原著中平淡如水的文学气质，但更具大男主成长的商战剧爽感，字里行间也颇有王家卫式电影的留白韵味。而滕丛丛和彭奕宁则更注重还原原著里恬淡的精神气质，虽然散文里缺少强烈冲突的戏剧情节，但她们从后期的大量采风中，找到了一条主线，那就是游牧民族在现代化进程中遭受的价值观冲击，这条线里既有草原牧歌的治愈，也有游牧文化没落的忧思，豆瓣评分也高达8.9。
当现实主义剧集正在努力用新颖的题材开拓边界时，今年出彩的悬疑剧也在叙事诡计和人性挖掘上找到了新的视角。
爆款悬疑剧《新生》的编剧申奥、张艺凡、高博洋、郑林，先用“密室剧本杀”的形式吸引了观众注意，再用受害者说谎的“叙事诡计”来构建剧情的层层反转，前后费可形象的反差让观众既感到意料之外，又在情理之中。《错位》的编剧郭帅、刘梦莎，则是挖掘了案件背后犯罪者、受害人的错位心理，塑造出了一个独特的“凤凰男”杀人犯形象。刑侦缉毒剧《雪迷宫》的编剧张鸢盎、麦利雅斯，则在悬疑探案线中穿插了很多轻松幽默的生活戏，记录了东北人朴实的生活气息，打破了观众对东北悬疑剧的固有印象。
在今年创新度低的古偶剧市场中，脑洞大开的《永夜星河》却开创了一条赛博古装的新赛道，编剧白锦锦一直很擅长这种古偶甜剧的创作，之前的代表作《苍兰诀》就曾火爆全网。《永夜星河》里凌妙妙必须在系统任务下攻略黑莲花慕声，每次慕声好感度变化时，都是编剧可以设计情感戏的发糖点和虐点。编剧不仅将男女主在系统里互相救赎的情感戏刻画得细腻动人，也融入了轻喜剧的风格调性，能让观众感到轻松治愈，比如妙妙被慕声击杀十几次才找到救出阿姐办法的情节，既好笑又好嗑。
一鸣惊人的新面孔
今年的剧集市场也涌现出了不少编剧新面孔，他们之前并没有编剧的代表作，但仅凭第一部作品就能一鸣惊人，收获观众的喜爱与认可，这足以说明他/她们的潜力很大，未来可期。
《小巷人家》的编剧大米，是这部影视剧的原著作者。她之前没有过任何编剧经验，在项目策划的邀请下，她决定亲自将自己的小说改编成剧本，在改编过程中大大丰富了原著里的生活细节和人物情感。《小巷人家》的时代背景是在20世纪70年代末到90年代初，围绕着苏州小巷里庄家、林家两户人家展开的故事，既有时代的变迁，也有群像的塑造，更有琐碎真实的生活细节。而最可贵的是大米用细腻、生活化、烟火气的情节，描绘出了宋莹和黄玲真挚的邻里之情，让很多观众感动地热泪盈眶。
《凡人歌》的编剧纪静蓉，也是原著小说《我不是废柴》的作者。这部剧在创作上的高明之处，在于很早以前就精准捕捉到了中产对于阶层坠落的焦虑情绪，剧中集合了许多社会热点议题，人物之间的冲突代表着不同价值观的碰撞，有卷王和躺平的冲突，也有物质女和体制男的冲突，而他们共同对于失业的恐惧也正是当下社会情绪的反映，让很多一线城市工作的打工人深深感慨：“太真实，太接地气了，简直就是都市牛马图鉴。”
《九重紫》作为年底古偶的最后一匹黑马，编剧贾彬彬曾经参与过多部古装剧的编剧工作，但这是她第一次作为总编剧操刀改编工作。《九重紫》的原著小说剧情比较冗长，男女主的情感线铺垫不够合理，但在编剧的改编后，情节更紧凑，叙事效率更高，前三集就将女主重生、儿时经历和宅斗权谋的戏份全都铺开，快速抓住了观众的兴趣，此外很多台词都是取自古文《诗经》唐诗等，颇具古风古韵。
而今年的爆款古偶剧《墨雨云间》则是用短剧思维给长剧的创作带来了新的可能性。《墨雨云间》的编剧是任亚南、杨州和马诗歌。任亚南最开始是小说作者，之后通过改编自己的小说成为了编剧。而马诗歌之前则是短剧编剧，这是他第一次做长剧的编剧。他们都将自己原有工作经验的优势带入了剧本创作中，将《墨雨云间》做成了一个快节奏、强情节和高效率的剧本。这部剧正是凭借着差异化的创作思路，才能杀出平庸的长剧市场，成为优酷的年度爆剧。
民国谍战剧《追风者》也很出彩，这部剧的编剧是翁良平。这个剧本胜在题材的创新，金融和谍战的类型混搭非常新颖独特，也胜在人物关系的拉扯感，在魏若来和沈图南从亲密师徒走向决裂的过程中，编剧用许多的情节冲突，将两个人物的内心信仰展现得更为立体。
发挥的新境界
除了新气质、新面孔以外，今年还有很多稳定发挥的成熟编剧们，他们带来的作品不仅延续了过往的精彩，还在故事的构思、人物的塑造、情节的谋篇布局上走向了新的境界。
比如《庆余年2》的编剧王倦、《唐朝诡事录之西行》的编剧魏风华，都将这两部爆款剧的续集推向了新的高潮。《庆余年2》中范闲完成了从棋子到棋手的转变，他的理想也从独善其身到了放眼天下，王倦让这个人物承担起了更大的责任，也让整部剧铺设的权谋格局更大；而魏风华则是将《唐诡2》做成了一部悬疑版的“西部传奇”，通过探案小分队一路西行的经历，塑造了更为丰富的大唐群像，这部融入公路元素的续集豆瓣评分高达8.6，比第一部还要高0.6分。
而年代传奇剧《天行健》的编剧白一骢，过去非常擅长悬疑探险题材，这次剧集的主线也是围绕着一起清末民初的夺宝案开展，里面涉及到非常复杂的政治社会背景，有传统武侠的兴衰，也有革命者的牺牲，还有朝廷的内斗和外国列强的介入。白一骢将这复杂的群像和支线情节都融入到了对宝藏的争夺中，可谓是谋篇布局的高手。整部剧虽然热度不高，但豆瓣评分自完结后一路涨到8.8，长尾效应显著。
今年开春的爆款年代剧《南来北往》，讲述了两代铁路警察的故事。编剧是高满堂和李洲，高满堂是中国著名编剧，曾创作过许多经典作品，如《闯关东》《老酒馆》等。他在这部剧里依然展现了深厚的编剧功底，用以小见大的方式，“通过一列火车反映了我们国家这几十年的巨变”。
此外还有展现了10年来金融变革的金融职场剧《城中之城》，编剧是卞智弘、吴楠和田雨，他们在改编小说时进行了二次创作，从原著的一个主角赵辉，增加到了剧版三个主线人物赵辉、陶无忌和田晓慧，从他们三个身上展现出了两代金融人的价值观传承与冲突。而主旋律西藏剧《日光之城》的编剧于小千，则在这部剧中刻画出了不一样的西藏，它不再古老传统，而是反映了新时代藏族人在现代化进程里的城市生活，在内容上拥有独特的创新性。
今年编剧整体都呈现出了一种锐利创新的气质，无论是新编剧，还是成熟编剧，我们都能看到他/她们给剧集市场带来的新变化、新趋势与新的可能性：也许未来的长剧会挖掘更多的小众题材，更多的边缘人群，更多过往被认为难以改编的严肃文学；也许未来的部分长剧会走向短剧化，提高叙事效率，增加更多的爽点，向观众的观剧习惯靠拢；也许未来的长剧续集可以打破续集魔咒，在新的一季反而能更上层楼。
在即将到来的2025年，也许这一切都会发生……
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