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赵德胤是个全面降级版的“缅甸贾樟柯”。

作为台湾导演,缅甸华人的他一直在作品里不吝刻画对缅甸的感情。一如科长始终不忘用光影向世人展示山西的魅力。

在对故土的深厚感情上,是赵德胤能被称为“缅甸贾樟柯”的唯一原因。至于水准?那就见仁见智了。不怕得罪人,在我看来贾樟柯的作品厚度,赵德胤拍马也赶不上。

这次 赵德胤 和赵丽颖、辛芷蕾合作电影《乔妍的心事》,看完后我觉得这人有点魔怔了。

《乔妍的心事》改编自张悦然的中篇小说《大乔小乔》。原著讲的是一个有关超生的故事。

我是敏感肌,看什么都觉得敏感。起初看到《大乔小乔》被拍成电影,我就有点诧异。因为原著小说是真有点敏感。

以两个家庭为对照,呈现特定时代里“超生”的悲剧。

乔家,原本母亲被打了毒针,第二个女儿出生后应该是死胎,可却意外活了下来。为此父亲丢了工作,小女儿一直活在不该出生的家庭阴影下。一家人多年来都奔走在父亲恢复工作的路上,托人、找记者、打官司等等。

反观沈家,同样是两个孩子却生活乐无边,因为他们家入了加拿大籍。沈母的一句话我记忆犹新“宝贝,生了你加拿大政府还给我奖励呢。”哪怕在新闻上看到乔家这样因超生造成的事故,沈父也只是轻描淡写的一句“这种事找对了人,就是一句话的事”。

对他们这种人物一句话的事,却生生造成了乔家三代人的悲剧。无论是现实性还是文学性的考量,在一众现代小说中,《大乔小乔》称得上是一则不错的中篇。

要拍成电影,一定的删改是必然。

可我真没想到,能被 赵德胤 拍成这个鬼样子。

哪怕这是一个发生在内地山东有关特殊时代的故事,赵德胤也愣是要把故事发生地拉到缅甸。

虽然有点孩子般执拗,但还尚能理解,无非就是他对故乡的土地爱得深沉,让人不忍苛责。

可话说回来,他对整个故事的改编以及呈现,恕我实在难以共情。

电影是门生意。无需遮掩。

可《乔妍的心事》的吃相,未免太难看了些。

赵德胤显然有些偷懒。这次的影片,框架上有借鉴他的前作《灼人秘密》。

依旧是有着女演员、制片人、经纪人,以及女演员的地位被握有她把柄的人威胁的故事。

整部影片两大要素,悬疑与女性主义。

先说悬疑部分。

开场十分钟不到,这部近两个小时的片子就没有悬疑可言了。

当年超生的妹妹拿了姐姐的身份证,一路求学、学表演、成为大明星。十七年后身陷债务危机的黑户姐姐从缅甸来到北京找上门要钱。

故事从这里开始,就不按照基本法来了。

十七年没见的亲姐妹俩,如今关系如何,该是故事的重点。

影片对此却塑造得相当矛盾。

一方面,挺着大肚子的姐姐对着当红大明星的妹妹,借钱不好好借钱,上来就用以她的身份相要挟,对其进行恐吓。

之后向妹妹要一千万,还跑到对方公司领导那去曝光,被妹妹形容是“蚂蟥”。

似乎两人没感情。说得通,毕竟十七年没见。

但另一方面,又通过回忆让观众明白,当年姐妹情深,感情要好,十七年没见,姐姐也记得妹妹爱吃鸡枞、喜欢缅服,挺着大肚子跨国也要带来。和妹妹的经纪人聊天,怕暴露自己的身份给妹妹惹来麻烦,从“我妹妹”改口成“我表妹”。

不仅如此,哪怕姐妹不做都要威胁妹妹要一千万去救丈夫的姐姐,又在后来看到丈夫偷拿妹妹的首饰、衣服时,与其撕破脸面,投入妹妹的怀抱。

所以,辛芷蕾扮演的姐姐,到底和妹妹是什么样的感情?

只有把两人关系讲透,这个事关 “双生花”的故事才能有说服力,可显然导演拍砸了。

姐姐塑造得矛盾,妹妹的刻画同样不尽人意。

或许是剧本的原因,也或者是赵丽颖对人物没有吃透。

乔妍这一角色看起来相当单薄干瘪。

她总是一副如丧考妣的表情,哪怕姐姐这事没出来之前也是如此。

一出场,作为当红大明星的她就要和合作了十年的公司、经纪人不再续约。

我等待着导演对人物的进一步解析,是什么导致她成为如今这般,仿佛全世界都欠她点什么的样子。

可是并没有。观众始终看不到乔妍的内心世界。

或者,难道说,陪制片人吃饭,让她不开心,就是角色对生活无望的来源? 这难免也太有点站不住脚。

姐姐妹妹,一个人物矛盾,一个角色单薄。

还怎么悬疑得起来,还怎么让观众信服?

以上这些,是影片悬疑要素的缺陷,是导演的水平差,只是让人失望、无趣,还不至于让人生气。

真正让人感到离谱的,是影片的另一大要素,“女性主义”的呈现。

这俨然成了一部最浮于表面的女性主义作品。低级到让人深感愚蠢。

在其中你看不到任何关于女性议题的深度思考与切实探讨,只有刻板刻板再刻板的粗暴呈现。

把想吃女性主义作品这碗饭写在了脸上,却又不愿为此下哪怕半点功夫。

有关的议题除了生男孩,还是生男孩。作为一个男性导演,似乎在他的印象里,女性所受的不公待遇,就只是因为没生男孩。

1848 年,纽约州色内加瀑布市召开的第一次女权大会召开至今,快两百年了过去了,《乔妍的心事》竟然还在把“生男孩”当做女性议题的核心来呈现。

其水准,从一句台词即可管中窥豹:

“反正又不是男孩,你随时可以再生”。

无脑短剧现在都不用这么傻气直冒的性别议题台词了。

除此之外,对男性角色的塑造,也是影片“女性主义”的失败体现。

男性角色,有一个算一个,全是按照反派的路子来塑造的。

比如黄觉扮演的经纪人,以孩子为要挟,并试图强奸乔妍。

比如姐夫,勒索小姨子、诈骗、卖孩子。

还有投资人郁总,物化、逼迫女性。包括两个打手,原本是派他们去解决姐夫的,结果为了钱临阵倒戈成了二五仔。

郁总和小贼还有得说,是丑陋的男性。但把经纪人和姐夫这样塑造,没道理的。

他们一个是乔妍的伯乐,相处十年,把她捧成大明星。一个和姐姐有着十七年的感情,在异国他乡相互依靠。

结果这两人却是臭不可闻?

她们一个名利双收站在行业顶端,一个想尽办法都要找钱救丈夫,说明这两个男性角色必然是有其闪光点的,可影片并没有对此进行呈现。

从技法而言,这是角色不丰满,太扁平。

从女性主义来讲,这岂非是对她们过去十年、十七年人生的否定?

我们常调侃抗日神剧把鬼子拍得像傻子,是对先辈当年拼搏奋斗的污蔑。同样的道理,女性题材这样拍,又怎么不算是“女性神剧”?

今年戛纳电影节,凯特·布兰切特身着黑、粉白两种颜色的礼服走在红毯上,时不时掀起裙摆,露出内衬的绿色。

当大部分人都在对世界和平装糊涂的时候,凯特·布兰切特赌上前途,用切身行动为巴勒斯坦人民发声。

我想这才是真正的女性风采体现。

女性的力量还可以有很多种,但绝不是像《乔妍的心事》这般,在男性视角下,将女性主义与生男孩完全挂钩。

硬吃女性主题这碗饭,小心磕着牙。

由根儿上就坏了的《乔妍的心事》,从技法到主题,可谓一无是处。

可惜了赵丽颖,在电视圈积攒的观众缘,估摸这次要败不少。

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