张大千 仿诸家山水八屏

立轴 设色纸本 1932年作

151×40.8 cm×8 约5.5平尺（每幅）

张大千是中国现代美术史上极具影响力的画家之一，以其广泛的技艺和多变的风格著称。在他的艺术生涯中，张大千曾花费大量时间研究和临摹古代大师的山水画作，这不仅是对传统绘画技法的一种传承，也是他个人艺术探索的一部分。


例如，他曾对清初画家石涛的山水画进行深入的研究和临仿。石涛的画作以笔墨纵横、意境深远的特色著称，而张大千不仅精确地再现了石涛的风格，更在模仿中发展出自己的面貌，以至于他的仿作有时难以与原作出辨。


在他的仿古山水画中，张大千展现了深厚的传统功力，他能够精准地捕捉到古代大师的画风和笔法，将其融合在自己的创作中。这种临摹并不是简单的复制，而是在尊重传统的基础上，加入了自己的理解和创新。张大千的仿古山水画，既有古人的意境，又透露出他个人的艺术追求和风格。


此套《仿古山水八屏》虽云仿元、明、清诸家，但温润秀丽已全然是其自家面目。每幅皆有题诗，诗意皆与画有关，为一气呵成之作，书画合壁，相得益彰。

1.米虎儿苕溪春晓。拟董思翁笔。爰。印文：张爰大千父、大风堂、自诩名山足此生

该作为张大千仿董其昌笔意，然从画面上看来，张大千既有对董其昌山水纯正追求，又有融入了个人性的变化意识。以披麻皴表现山石凹凸起伏的结构和肌理效果，都延续着董其昌之面貌，强化笔墨意趣的表现。


2.昔年曾过巫山峡，未画巫山十二峰。暮雨朝云无限意，可能神女梦先通。爰。印文：张爰大千父、大风堂

该幅作品描绘了峡江行船之景，画面右侧中部为耸立高山，下部为突起的嶙峋山石，中部为烟雾萦绕的绵延群山，下部为茂密树林。画面下部的山石树木以重墨勾写，笔劲墨润，且略施赭石，朴茂高华，中景部分山石以淡墨勾勒结构轮廓，略施赭石，然山顶处亦重墨皴点，体现出山之伟岸高耸，以勾染结合的方式表现峡江云雾，颇具自然之妙趣，江中行船于云雾之处，仅以寥寥数笔。整体而言，构图奇崛，布景独具匠心，笔墨使用纯熟，寄寓张大千对自己四川家乡之深情。


3.一入罗浮世梦醒，泉声三迭道初成。效黄鹤山樵用笔，爰。印文：张爰之印信、大千豪发

此幅远景峰峦迭翠，瀑湍流急，景象开阔，飞泻而下的瀑布带来视觉的空间感，近处山路高士策杖，驻足观瀑，享天光一色，心旷神怡。画面意境高雅，笔墨娴熟。


4.山斋雨歇云茫茫。仿云林笔法。印文：张爰之印信

此幅作品便见云林衣带之风，而山石竹树点皴，画面逸宕之气及「无法之为法」的笔墨境界，却分明为大千的自家面目。


5.雨痕如沐月垂楼，立觉今宵万里秋。仿唐六如意。印文：张爰私印

此幅用笔师法唐寅，刚劲犀利，皴法把大斧劈皴拉长拉细，更显活泼滋润，用墨浓淡精到，既有北派山水的立体感，又有南派山水的情趣味。


6.流水入弦歌。仿吴小仙笔，爰。印文：张爰、大千豪发

是图用笔奔放，健拔简洁，山石松枝放意写出，颇有气势；画中高士纵笔不甚经意，而奇逸潇洒动人，山水树石俱作斧劈皴。


7.天都云峰。仿石溪上人笔法，爰。印文：张爰、大千豪发、三千大千

画面群峰如笋，高耸穿云，奇松迭生，乃黄山典型地貌特征，缀以类近文殊院之楼阁，如百步云梯之磴道、蒲团松、漫天云海等，俱当地标志式之名景。他下笔时无计较地理位置上之准确性，安排自然，足见对当地诸般景色了如指掌，下笔时自是手到拿来。笔墨涉石溪之形神，以干湿反复点染，绵密紧凑，得苍莽郁茂之致；设色层层铺染，山谷险峰，轮廓自生，益显黄山钟灵毓秀。


8.少云将军四秩华诞之庆，壬申春日以大涤子及诸家法，画于大风堂下，蜀人张爰。印文：张爰、大千大利

此幅用浅绛画法。开门见山，画心巨峰突兀，近景间有杂树。山脚下有茅屋房舍，掩映于松林之中，两位高士在屋中闲谈。张大千对石涛绘画艺术，不仅能够深入进去，探其究竟。还能脱其窠臼，自辟蹊径。这是难能可贵的。整画从取景造景到笔墨都极为精彩，堪称大千先生早年时期的代表作。


                                        
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