1、《娘道》 我偶尔观看了这部剧，感受颇深。抗战背景贯穿始终，而剧中的情节似乎有些单一重复，如刑场上的婚礼场景让我联想到了以往的作品如《打狗棍》和《勇敢的心》。在《娘道》中，仿佛所有的女性都消失了，每个男性角色的视线都集中在柳瑛娘身上，尽管她的外貌在众人眼中似乎不够出众。人物的塑造也颇有争议，比如大少奶奶没有子嗣，本应安享晚年，却整日只为财富忧心，这一设定让角色显得缺乏深度。

2、《新月格格》 回忆起儿时观看的情景，当时并未深思，然而现在重新审视，却感到极其愤慨，故事中的价值观简直颠覆了我的世界观。故事中一个17岁的少女，不惜一切代价，渴望成为一个年长男性的小妾，这种自甘堕落的行为令人不齿。剧中的主题和情感伤害，都是以“爱情”的名义进行的，这种做法令人反感。

3、《我的前半生》 此剧似乎传达了一种扭曲的价值观和逻辑混乱的剧情，似乎在迎合一些经历婚姻失败的家庭主妇的心理。剧中告诉我们，女性要想翻身，不仅需要运气好碰到可靠的男人，还可能依靠曾经背叛过自己的好友。从依赖前夫到依赖挖走好友男友的生活，这种所谓的“励志”形象实在是让人难以认同。

4、《情深深雨濛濛》 在这部剧中，似乎只有杜飞和依萍拥有清醒的头脑，其他人物则沦为了各种负面角色。剧情充斥着过于戏剧化的元素，难以理解。主要人物的价值观严重扭曲，从渣男书恒到伪善的如萍，每个角色都深陷自己的泥潭。这部作品似乎在告诉我们，只要有爱情，就能超越一切生活的实际需要，这种观点实在是过于理想化。

5、《回家的诱惑》 当年这部剧首播时，其包含的复仇、出轨、豪门等元素给人带来了不少新鲜感，尽管如今看来剧情有些老套。剧中的传统观念，如女性通过挽回男人来证明自身价值，复仇的方式也显得轻微，这些都是其时代的产物。

6、《夏家三千金》 剧中的男女主角故事线充满了戏剧性，尤其是夏友善的恶行未受惩罚就能平安无事，这一设定颇令人不满。唐嫣在剧中的表演似乎过于夸张，缺乏真实感。严格的角色总是哭泣，让人不解为何一个成年男性会如此情绪化。夏友善的疯狂行为让人难以理解，但戚薇的表现还算不错，孙晓菁则完美地展现了其角色的特质。

当年三观炸裂的6部狗血剧，重温满满羞耻感！ 


                                        
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