人这一生,弹指之间。年轻时觉得一切都在自己掌握之中,等人到中年,才发现自己不过沧海一粟,在人生的海洋里,渺小到如此可怜。
中年人背负得太沉重,事业、家庭和婚姻,还有许多逃不掉的琐碎。尤其是中年女人,不但有工作的压力,还有生儿育女的艰辛和为难。
到了中年,背后是激情澎湃的年轻人,随时觊觎自己的工作岗位,回到家里是黄脸婆,孩子嫌弃唠叨,丈夫审美疲劳,说不准婚外还有女人想采摘现成的果实。
一边是无法抵达的物质境界,一边是难以抚平的精神需求。中年女人,左右都是不容易。想握得住手中的幸福,需要超出于常人的付出。
然而中年女人最大的悲哀,不是没有钱,没人爱,而是这一件事。
《少年派》中钱三一的母亲裴音,曾经也是个如花的才女。她出身于世家,嫁给了门当户对的钱钰坤。然而他们过得并不幸福。
用裴音的话来讲,钱三一是基因的最良组合,所以他才有得天独厚的智商和才华。
可是,无论是钱钰坤,还是裴音,亦或是钱三一,他们三个人谁都感觉不到幸福。
钱钰坤在外面有情人,他们在一起十多年。裴音明知如此,却抱守着婚姻不撒手。
丈夫不爱自己,自己对丈夫的为人处事亦不欣赏,即便这样,裴音仍不离婚,她把婚姻比成画布和画框的关系,她认为画布有了画框,也算是一种保护,有,总比没有要强得多。
因为她的选择,导致三个人的痛苦,她把自己困在婚姻里,十多年行尸走肉一般活着。
她不明白为什么林妙妈妈说话粗俗缺少涵养,儿子钱三一却说羡慕她那样的家庭。
裴因早已在麻痹自我,她把生活过成了一眼看到底的模样,早已不再是自己。
中年女人最大的悲哀,就是失去自我,不懂得为什么而活,却固执地一厢情愿着。
裴音以为她不离婚,这一辈子保持着家庭的完整,也是一种结果。她却忽略了人性的需求。
她不爱老公,但老公需要爱也需要被爱,她爱孩子,但孩子不愿生活在桎梏中。
她所守护着的那个家,早已如同冰窟,唯独她自己还没有察觉。
如果不是儿子钱三一的情感爆发,让裴音意识到自己活在亲手编织的骗局之中;如果不是王胜男的开导“不幸的婚姻于女人而言,就像破的画框无法对画布形成保护一样,还不如没有呢”,恐怕裴音还没有意识到,她早已变得面目全非了。
她精心打造的梦中,她自己都觉得那个女个太过陌生。
没有谁能打下保票说自己一辈子一定能幸福,但是一个失去了自我、没有了灵魂的女人,才是最可怕的。
好在裴音醒悟得不算晚,她和钱钰坤离了婚,拿到离婚证的那一刻,突然感到了解脱。
可能她自己都没有意识到,从前的自己活得有多拧巴,只是为活着而活着,为家庭的完整,为儿子的前途,却唯独忘记了她自己也是需要爱与呵护的。
后来她接受了“弟弟”蒋昱文的求爱,而不管他们的结局如何,但至少裴音又重新找回了自信,回归了舞台,不再是那个只是围着儿子而活的中年女人了。
人生便是如此,有时候你不往前迈开一步,你永远不知道前面的风景会有多美好。
无论女人到了哪个年龄阶段,都不能彻底失去自己。要知道,你遗忘了自己,又有谁会时刻把你放在最珍贵的位置上?
相信钱钰坤不愿意每天回到家里看着那张没有表情的脸,钱三一也希望能有一个感情丰满的母亲,而一个麻木了的女人只会使整个家庭的气氛更加压抑,让人只想逃离。
女人这一生,如何才能过得幸福?其实,也没有那么复杂。
年轻时以为拥有浪漫的爱情,被一心人呵护手心,便是世上最幸运的人。
可是走到婚姻中才发现,正如《廊桥遗梦》中弗朗西斯卡所说,女人决定结婚生子时,她的生命一方面开始了,另一方面却结束了。
那些曾经你追求的浪漫的不切实际的幻想,都只能收藏在记忆的深处,你所面对的生活,才是人生最真实的部分。
而如何让自己能过得如意美满,经营权掌控在你的手里,不是只有风花雪月,不是只有爱情就能够填满生活的空白的。
有些女人很快转换角色,适应了新的生活,却把自己打造成一个无所不能的主妇,把爱给了家庭,给了爱人和孩子,却一再地忽略自己。
一些女人把婚姻和家庭当成自己的事业来经营,渐渐地找不到了最初的方向,彻底失去了自己,发现越来越背离幸福的初衷。
显然,这样是不对的。
生活有时候会无理取闹,可你要百折不挠。生活想尽办法刁难你,你也要拼尽全力宠爱自己。这才是正确的人生态度。
人生未必都能圆满,尤其对于中年女人来说,婚姻也未必都能如意。
可是人生也正是因为种种变数,才可能制造无数惊喜和落寞,这也是生命的一部分。
一潭死水,波澜不惊,或许你能洞穿到生命的结局,但是这样的生命,又有什么存在的意义呢?
中年女人,虽然青春已逝,但余生还长,虽然怎么个活法,最终免不了同样一个结果,但过程的不同,难道不也是一种幸福吗?
END.
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