昨天看到在纽约的新巡演，极松弛，好。

有几段表演，呼吸略不匀，但再想：六十八岁了，距离神完气足“母猪的产后护理”都二十二年了。

有个小段，“小布什找我破译猩猩语”，有点像《火炬手》那年他玩过的麻将梗，但也让我想起郭班主当年巅峰期《西征梦》去见小布什，“你咋才来捏！”

老赵和郭班主经历与性格大不相同，但有一点像：我们记忆深刻的作品，都是他们相对松弛描绘他们熟悉状态时的样子；后来情随事迁，需要堆段子和小聪明时，他们自己也疲，表演也不那么活了。所以大家都会回忆他们早期的作品。

老赵还格外不同些。

我觉得，赵本山上春晚状态紧绷些，去辽晚如在自家后院；巡演剧场放松些，比在辽晚时透着点精神，但终究是自己舒适的节奏。

我一直觉得，老赵最巅峰作品是《拜年》，但那是一整个的，艺术作品。

21世纪他许多作品，比如跟范伟拍卖、被这个可以有、捐款、找同桌、火炬手，既因为活本身没那么建构精美的好，他的体力，以及某几年的健康，也不在最巅峰；依然好，靠的是经验与技艺，那些回音缭绕在我们耳边的细节时刻。后期真就是“坐着就是陪你唠，简称话疗”了。

其实想想老赵最后几年上春晚，包括在辽晚里《中奖了》、“海燕你可长点心吧”，越来越少名台词“炸场”。比起其他作品“这句台词要大声说显得很重要”，以至于扯嗓子念顺口溜那肯定不会，老赵连“你跺你也麻”、“你说你抽过去谁相信呢”的大肢体语言也少了。

好处都在尺寸，许多包袱甚至很轻柔松弛地滑过去。

“这个可以有”，大概是春晚所有名台词里念来，最不着意的了。

就像《一代宗师》里，最好的台词都信口道来，意味全在眉头、语气与轻微的动作中，“是个大才，可惜了。”

小品和舞台，要大动作。

电影，细微表情与念白。

他都行，而且不拘。

他也是从《牛大叔提干》结尾手指颤抖的锋锐。

到《拜年》里“下来啦”和黑土大叔“来时火车票谁给报了”，大巧不工。

到现在信口拿起个段子就能说，不洒狗血不炸场，草木竹石不碍于物了。

说来很古怪，但我现在很喜欢看他说着说着自己忍不住要笑场，但又收回去的那个劲儿。那是最放松自如的老赵，入味了。

就像丁连山熬了很多年的蛇羹。

说个反直觉的事：

赵本山演《红高粱模特队》时40岁，演《拜年》老蔫时41岁，演黑土大叔时42岁，卖拐那年44岁，“母猪的产后护理”时46岁。

我们久已觉得他是老艺术家，是因为他的技艺和扮相。事实是二三十年前他四十多岁，就有老艺术家的造诣。

又：

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