引言 每每寒暑期期间，在我国各大电视台的节目单中总少不了86版《西游记》的身影。谁也不会想到这部当时就连筹拍都困难重重，甚至还一度因资金问题而影响了拍摄进度，只有一个摄影师一台摄像机拍摄了六年之久的电视剧会有着如此的“法力”，就此成为了中国电视剧史上的扛鼎之作。 在它诞生的30多年里，它累计重播达到了3000余次，收视率更是至今难有望其项背者。究其原因除却了导演杨洁在选角上的严谨，制片主任李鸿昌的想方设法来投资，各个参演演员包括如马兰、迟少华、陈琳、六小龄童等人在内的主配角的精彩演绎之外，还有一个极其重要的原因，那就是它乃是脱胎于于中国古代第一部浪漫主义的神魔小说《西游记》。 好的“剧本”加上好的演员、导演，不以商业盈利为目的的初衷，又怎么可能会不塑造出一部经典的电视剧呢？

剧中马兰饰演的唐僧母亲殷温娇，仅仅出场180秒，但她凭借着近乎完美的长相，精彩的演绎将殷温娇初见陈光蕊时的娇羞，知丈夫被害时的隐忍刻画的淋漓尽致；而饰演女儿国国王的陈琳，更是让人顿生“我见犹怜”之感，也不禁让人感慨这“情之一关”的难过。 至于四大主角——善良、笃定的唐僧，嫉恶如仇、忠勇正直的孙悟空，大腹便便、生性贪嗔的猪八戒，憨厚老实的沙僧，那更是被刻画的入木三分，让人情难自禁的便生下了这喜欢之心。 不过，一个“残酷的”事实就是86版《西游记》之中的角色，虽然是脱胎于《西游记》原著，但它与原著中的角色形象相比却又是“大不同”的。 你肯定会说，那么为何不按照原著拍呢？如果真的按照原著拍，你恐怕连一集都不会想看，因为与一路上的妖怪相比，悟空、八戒、沙僧乃至小白龙无论是外形还是行为上才更像是妖怪，就连唐僧亦更像是一个“假道学”的伪善人。

唐僧徒弟们外形差，行为上更差 在《西游记》原著中记载：“你（指孙悟空）身不满四尺，年不过三旬……”，就连唐僧都欢喜道：“你这个模样，象那小头陀一般……” 老者道：“你那个徒弟，那般拐子脸、别颏腮、雷公嘴、红眼睛的一个痨病魔鬼……” 也就是说有着通天彻地之能的孙悟空，只不过是一个身高不足120厘米，长相上更是“特点突出”的毛猴而已。

这个外形，且不说演员难找，就算是找到了任是怎样饰演，怕也是难以俘获观众的喜欢吧？至于行为上，电视剧之中的悟空有着通天彻地之能，更是击退了十万天兵天将。但原著中的孙悟空，不仅在担任弼马温时兢兢业业，就连击退十万天兵时也是集体的努力，是独角魔王、七十二洞妖怪的帮助之下的结果。 而且，即便是在孙悟空被唐僧收为徒弟之后，他也曾有着吃人的恶行。 关于猪八戒，本就是“野猪”出身，外形之丑陋自不用言语；更兼他的罪过可绝非只是电视剧中的“调戏”嫦娥这般简单。 在原著中记载，这厮一出生便凶性毕露，将其生母咬死，就连他的兄弟姐妹也无一幸免，这还不是他罪行的全部。

他的妻子卵二姐供他衣食，恩大于天，却在一年后突然暴毙，至于原因作者并未言明。但他猪八戒却毫无悲痛之情，更是强娶了高翠兰…… 这等行径比之动情的黄袍怪、金毛吼都可以说是高下立判，他与妖怪的唯一的差别大抵就是他有着“取经人”这一身份的庇护。 至于沙和尚，在长的丑陋之外，端的是生了一个狠厉之心。原著中沙和尚在说起他佩戴的九个骷髅头时的由来时说到：“我在此间吃人无数……惟有九个取经人的骷髅，浮在水面……拿来玩耍……” 这样的行径，可以说与憨厚、老实一点也不相干。就连唐僧的那“小白龙”马，都不是善处之辈，他亦是在鹰愁涧里有着累累罪行。 唐僧的“人设”与现实 在电视剧《西游记》之中，唐僧虽然有着固执、冥顽不灵的一面，但是他却是有着善心的赤诚之人。他的善良甚至是超越了界线的，以致于让他数次落入险境，从这一点上说唐僧的这份善，似乎显得无用。 但也正是这份“无用的善”，却也为他们的取经奠定了基调，奠定了“正途”的归属，奠定了取得真经的基础。 可以说唐僧在电视剧中的“人设”，是十分契合人们预想中的得道高僧的品行的。但是，人作为社会人，又怎么可能会尽善尽美呢？ 现实原著中的唐僧便亦有其“恶”的一面。

这份“恶”在他与“悟空”的关系中体现的淋漓尽致。小说里的唐僧，其实是嫌弃悟空的，这份嫌弃甚至是出于精致利己目的的。 唐僧在孙悟空自五行山下来之后，不仅没有赠虎皮裙这等事，有的还多是屡屡因为悟空为他解围得“嫌弃”。 悟空为了救他，打死强盗，他首先想到的是不能杀人，恐会连累自己，而非悟空救了他；悟空打死山贼，他的诵经却说的是“令贼人记住杀他的乃是孙悟空，而非他”。 至于紧箍咒，唐僧更是毫不客气地使用……甚至还有对悟空的“贪嗔痴”这等三不善根。 他不是完美的，至少不是我们预想中的完美人设，他在善之外有愚蠢、有贪嗔痴，可这些要是真拍出来，观众肯定会顺带骂人了。 于是，导演就索性满足观众，让他无能的同时却有着至善之心。 虽不讨喜，但至少却能让这趟“取经”之旅，这师徒四人之名更加名正言顺。

小结 不得不说的是，86版《西游记》的拍摄是极其成功的，它在抓住了时代契机的同时，满足了人们愿望中对于“善良”、“抗争”乃至“自我拯救”的精神需求，让人们看到了原来中国的传统神话是可以如此精彩的，也让人们看到了善因可以得善果，看到了悟空的抗争、自我成就…… 可以说它不只是一部电视剧，更像是无数人成长的模板，而这些也是它成功的根源所在。但它与吴承恩在原著《西游记》中，所要展现出的对权利的讽刺，显然是有着本质上的不同的。 


                                        
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