「在文字中证道。——唐泪」 世象很有趣。 香港电影,在很长时间里,一直雄踞华语影坛的“龙头”之位。 然自《人再囧途之泰囧》票房大爆之后,内地电影在商业票房层面屡创新高,香港电影虽则也一路上行,但差距日增。 而在从《寒战》、《无双》至《怒火·重案》的十年“后黄金年代”之后,香港电影更逐日崩塌,无论在品质、口碑还是商业票房方面,都几近“一泻千里”的窘境。 与之同时,内地电影仍在攻城拔寨。 略举几例,小众文艺片《人生大事》超十七亿、话题之作《八角笼中》逾二十亿、商业悬疑电影《消失的她》逾三十五亿,《满江红》和《流浪地球2》双双逾四十亿,《长津湖》更以近六十亿的惊人数字,跃居影史冠军。 作何感想?

个中原因,颇为复杂。 首当其冲的,是香港电影品质下跌问题,并同时伴随观众迭代与审美疲劳。 一再提及,从《边缘行者》、《神探大战》、《明日战记》,到《风再起时》、《毒舌律师》、《断网》、《扫毒3:人在天涯》、《暗杀风暴》、《潜行》和《金手指》,包括未列名的港片,有一部算一部,要么槽点满身,要么平庸乏味。 其次则是上文提到的“审美疲劳”问题。 这个问题,体现在题材、桥段的陈旧,以及因演员断层而导致的老演员“车轮战”式上场,警匪外壳底下,则不外乎追车、打斗、枪战、爆炸等种种。 此外还有第三个问题。 此前讨论过,香港电影主控“黄金场”的策略。 显而易见,这个策略又蠢又坏,为了那点可怜的上座率数据,牺牲掉整个白天场次的口碑扩散机会,就已经输在了起跑线上。 这个时候,人家再来个超前大规模点映,此消彼长之下,就只能徒呼奈何。 幸而,自《九龙城寨之围城》开始,香港电影人或也认识到了问题所在,开始向内地电影学习,积极改变策略。 但所谓“起跑线”,非指此节。

分享几则近期的港影消息。 电影《九龙城寨之围城》,一扫近年港片阴霾,无论口碑、评分还是商业票房,皆有“力挽狂澜”之像。 其续集《九龙城寨之龙头》和《九龙城寨之终章》,已紧锣密鼓、蓄势待发。 郭富城将入主“前传”,与古天乐再续江湖情,“城寨四子”亦将在前辈的护翼之下,再度联手,谱写热血篇章。 郑保瑞导演连续释出《澎湖海战》和《核潜艇》两部新作消息。 2024微博电影之夜,林峯以《九龙城寨之围城》,得“年度实力演员”殊荣,郭富城则凭作品《临时劫案》,获得“年度优秀演员”之号。 邱礼涛电影《谈判专家》破亿,另一部作品《海关战线》接踵将至。 余者暂不论。 能看出来些什么?

挫折令人成长。 而2024年,大致会将是香港电影的一个“拐点”。 从《临时劫案》、《九龙城寨之围城》到《谈判专家》,无论口碑、趋势还是市场表现,皆有抬头上行的意味。 客观而论。 电影《临时劫案》,在“写人”这件事上,下足了功夫,中年危机与人生困厄、荒诞与悲悯,然在剧情设计、推进和演员配置上,皆略不足。 比如多线叙事,显得不够从容,线索铺垫与叙事跳跃的功夫,也未做足。 又比如,若论表演,郭富城当然是技惊四座,而其他人就略显寻常,一众新人演员,就更明显缺乏力度与质感。 或也与投资成本有关。

再看翻拍的《谈判专家》。 离开大场面,在原著剧本的框架下,邱礼涛终于回到了正常的叙事状态。 继《九龙城寨之围城》过后,这部电影仍然采用了超前点映和非黄金场上映的策略,当下票房已经破亿。 但电影本身,仍问题不少。 启用“双演技派”阵容,在商业而论,先天不足,而电影本身,仍有陈词滥调之嫌,既没有新鲜感,也不够娱乐性。 故其“破亿”。 主要得益于超前点映策略,加之同期影片也同样颇为“冷场”。 不算反面案例,但对香港电影,并无多少助益。

唯有《九龙城寨之围城》。 这部电影尤其注重故事内核,以人性、江湖和情怀为根本,而这其实也是昔年老港片崛起和风行的缘由。 故事可以简单,但情感、观念、正邪和传承,需要得以体现。 所以它并非仅以“热血格斗”,赢了这一战,而是以杀人王、龙卷风、大老板、狄秋、虎哥,乃及城寨四子等人为表,其核心则是“九龙城寨”江湖当中的恩怨、宿命纠葛与前后传承,并衬有古老的历史、人性与情怀。 故而电影非但口碑不俗,商业票房走势也显出绵长之势。 在这个基础上,其“前传”与“终章”,从逻辑上来讲,主创团队应该会在这个层面做加强处理,并也同时保持动作场面和视觉风格上的优势。 所以归根结底,题材未必怕旧,怕的是没有思想。 该片可为鉴。

路还正长。 拒绝空洞、探求人性,不再“为打而打”,不再“为奇而奇”,也不再刻意追逐大场面,或才是港影的正确方向。 这个过程自然还会有反复。 总会有人,仍然执着于枪战、场面和追车、爆炸等等,毕竟积习颇深。 但南墙撞得多了,也该学会回头。 而当品质回归、策略改变,气象自然为之一新。 就可谓,“重置”了起跑线。 港片当可,卷土重来。

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