前言
《教父》是由弗朗西斯·福特·科波拉执导的一部黑帮主题电影，该片于1972年3月24日在美国上映。
该片改编自马里奥·普佐的同名小说。
《教父》
《教父》是一部犯罪电影，改编自马里奥·普佐的小说，于1972年首次上映，影片由弗朗西斯·福特·科波拉执导，阿尔伯特·拉迪是它的制片人，普佐和科波拉是它的编剧。
在20世纪40年代的美国，一个黑手党家族的头目，从事非法贸易，同时也保护弱者和无辜者，他的朋友和追随者都叫他“教父”，他拒绝了毒贩要求支持海洛因贸易的请求，这加剧了科里昂家族和纽约其他黑手党家族之间的冲突。
这个名叫索洛佐的毒贩，企图暗杀维托，维托因枪伤而住院治疗。为了保护维托不受另一次暗杀，维多最小的儿子迈克尔想出了一个计划，杀死了索洛佐和保护索洛佐的警察队长，为了他的安全，迈克尔逃到了西西里岛，维多的肖姆敦，并爱上了一个美丽的当地女孩，名叫阿波罗尼娅。他们在西西里结婚了。
然而，不久之后，维多的长子桑尼就被刺客谋杀了，阿波罗尼亚被准备给迈克尔的汽车炸弹炸死，维多几乎没有从枪响中恢复过来，他提出与这五个家庭达成和解，并同意与他们合作进行海洛因贸易。
保留了五个家庭必须保证迈克尔的安全返回，因此，迈克尔能够回到纽约，接替维托成为科利昂家族的首领。
他提议娶他的前女友凯，并向她承诺，他将在几年后使他的家族生意合法化，在维托死后，迈克尔开始对付这个家族的敌人，他一举杀死了五个家族的首领和柯里昂家族的叛徒，当迈克尔接受他的时候卡波斯在他的太阳能，凯悲伤地意识到他已经成为一个犯罪家族的唐。
1972年，《教父》统治了票房。这曾经是历史上最卖座的电影，导演斯坦利·库布里克认为《教父》可能是有史以来最伟大的电影，而且毫无疑问也是最好的演员阵容，著名演员汤姆汉克斯宣称，教父是人类的圣经，这部电影在全球获得了1.42亿美元的影院租金，成为净收入最高的影片。
该片获得了三项奥斯卡奖，包括最佳男演员奖、最佳影片奖和最佳剧本奖，它还获得了最佳导演、最佳音效、最佳主持男演员、最佳电影剪辑等奖项的提名，上帝获得了五项金球奖，这部电影位居前100名。
在“有史以来最佳旋转番茄”榜单上，它排名第三。《娱乐周刊》将《教父》评为史上最伟大的电影观众，“《教父》被广泛认为是世界电影中最伟大的电影之一，也是最具影响力的电影之一，尤其是在邪恶的电影中。” ，在1990年，它被选择保存在美国国家电影登记处。目前，美国电影协会将其列为美国第二大电影电影。
费雪声称，所有形式的人类交流都是叙述，由于电影无疑是一种交流形式，通过叙事范式来研究《教父》在理论上是可行的，根据美国和中国观众对《教父》的评论和评论，人们喜欢这部电影主要是因为它讲述了一个非常连贯的故事，并完美地结合在一起，深深地触动了他们的心。
这与叙事理性的假设是相当一致的，根据费雪的叙事范式，人们可以通过对故事叙事合理性的测试来确定一个故事是否是一个好故事，叙述性是由叙述的连贯性和叙述的真实性组成的。
如果一个故事有叙述的相关性，它的叙述必须一致，它的细节必须足够，它的特征在思想和行为上表现出一定的可靠性。
换句话说，这个故事必须在结构上进行，如果一个故事具有叙事的忠实性，那么它必须与观众的经验和价值观相匹配，并可以被他们视为他们在现实生活中的行为的指南。
影片中的叙事
修辞学家沃尔特·费雪提出了叙事范式的理论，任何有任何意义的交流都是一种讲故事的形式，或者更具体地说，是一种报道事件的形式，他建议人们应该把人类交流的所有形式都看作是故事，因为我们经历和理解我们的生活是一系列持续的故事，所有这些故事都有他们自己的开始、中间、结局。人物和冲突。
即使是一个看起来很抽象的信息也可以作为叙述，因为这个信息被植入了这个读者的持续故事中，在日常生活中，人们倾向于通过讲述一个可信或可接受的故事来阐述或捍卫自己的行为，而不是提出证据或创造一个合乎逻辑的论点。
传统的理性世界范式认为人类是逻辑生物，他们基于论证和证据来做出决定，这种范式被认为是获取知识的具体方法，它指出，人们通过知识和论证来判断什么是理性的，人们可以把世界看作是一套逻辑问题，并通过理性的分析来解决它们
费雪不同意这种模式，因为他认为它太有限了，因此，他提出了一种新的叙事理性范式。在费雪的范式中，叙事被视为人类交流的基础，作为一个开始，他认为：从本质上讲，人类是讲故事的人。
我们可以把世界看作是一系列持续的故事，我们必须在这些故事中选择“生活在不断娱乐的过程中，蒂乔森的故事符合我们的价值观或信仰，基于这些好的理由，即使人们会宣称他们通过推理做出决定，这些所谓的原因很可能是主观的，没有完全理解。
关于决策的故事的连贯性和准确性是正确的作为人们测试故事叙事合理性的基础，因此，叙述理性是由叙述的连贯性和叙述的忠诚度组成的，叙述理性是人们判断哪些故事是好的，哪些故事是坏的，以及评价这些故事对自己生活的价值的主要基础。
叙事连贯性关注的是故事是否有意义，还是是否有意义，它问叙述是一致的，如果细节是足够的故事，如果每个角色的方式行为和认为展示可靠性，“叙事一致性的最终测试是我们是否可以指望特征以可靠的方式行动。
人们会认为人物在行为和思想上表现出一致性。如果人物突然显得无特征，我们就会在脑海中引起怀疑。
故事的忠实度是关于故事听起来是否真实，更清楚地说，它需要问这个故事是否符合观众的体验和价值观，当一个故事符合观众的价值和信仰时，它就会被接受，进一步声称，如果观众可以把故事作为他们自己生活的向导，那么故事必须具有叙事的忠诚。
当观众认为故事是好的时，他们就会接受故事中的价值，这就是叙事范式中“好理性”逻辑与传统范式中纯理性理性逻辑的主要区别，提出了五个影响叙事忠实度的标准：故事中的价值观；这些价值观与故事的相关性。
在现实生活中相信这些价值观所带来的可能后果；价值观和信仰的重叠；故事的超越，即故事中的价值在多大程度上“代表了人类经验中可能的最高价值”
丹恩·L·皮尔斯在他的《修辞批评与实践理论》一书中，利用费雪的叙事范式研究了好莱坞式电影的叙事范式，皮尔斯提出了本书中提出的和建立的概念，给出的故事由用于讲故事的媒介实际呈现或描述的元素或信息组成。
母羊酵母可以是电影、收音机或书，故事建构是指当观众接受、组织和理解故事给定的元素或信息时，他们的头脑中发生的事情，皮尔斯认为，人类的大脑能够“填写必要的故事构建的信息，使故事有意义”。
由于帮助观众在他们的头脑中构建整个故事的元素跨越了大量的时间和无限的空间，所以时间和空间总是清晰地呈现或展示，也就是说，它们永远不能被描述，但是观众的主题可以创造或记住连接点，并提供必要的故事的完整性。
所以，在观众的脑海中，故事和故事的构建一起创造了一个完整的故事世界，基于这两个概念，皮尔斯讨论了几个核心概念，以进一步阐明好莱坞式的故事讲述是如何在美国和世界各地变得如此流行和强大的。
这些核心概念包括叙事中的时间描述、叙事中的空间描述、场景承诺、媒介描述和声音操纵，至于叙事中的时间描述，皮尔斯指出，人类薄荷糖非常“有才华和训练有素”，因此“能够跨越所有必要的时间变化，并完成大部分必要的时间和概念联系”。
因此，故事给定的时间元素在故事讲述中非常重要，或者更准确地说，这些元素为观众提供了“原始的时间框架，在其中他们使故事给定的时间联系”，同样地，在空间描述方面，也有故事给定的空间和故事构建的空间。
为了在他们的头脑中创造故事构建的空间，观众将采取故事给定的空间实际上呈现给他们，并形成必要的空间连接，“现场场景”是一个法语单词。它的字面意思是“放在一个场景中”，当这个术语被用于电影研究时，它就成为了“万物的覆盖短语”，观众被显示在“电影屏幕上”。
这些“东西”是非常有用的实例讲述和故事接收，观众可以被这些视觉元素提示去获取他们可以看到的故事给定的信息，并在他们的脑海中处理这些信息，因此，如果电影人充分利用场景，故事情节会更加生动在媒介中，r的意思是“在某事的中间”。
所有的好莱坞风格的故事都应该从某件事中开始，“起点对于故事创作中的初始印象和可信的扩展都是至关重要的，如果观众知道电影的起点和制片人选择的功能，他们可以了解这些选择的原因和修辞力量。
声音操纵是另一个强大的故事唤起装置，声音可以影响观众的感受、情感和理解，因此，就像在现场和媒体中一样，在这种情况下，电影制作人必须决定电影中观众能听到的每一个声音元素皮尔斯认为，为了在观众的脑海中唤起一个完整的故事，故事的所有部分都应该一起工作，并赋予故事的连贯性。
当故事给定的信息表现出叙事一致性时，“故事中所描述的时间、视觉一致性、事件、人物特征和地点必须有意义”，皮尔斯说，当观众感到真正被电影感动时，一部电影是忠实的。
即使离开了电影的连贯性，或者电影中讲述的故事是否有意义，如果电影的叙述很忠实，观众仍然会对电影有强烈的认同感。
结语
观众对叙述中讲述的故事感到认同，认同故事的价值和信念，认为故事是一个好故事。
因此，在跨文化交际中，无论是文学、艺术还是电影，都要重视叙事的一致性和忠诚度，以便使叙事更好地得到观众的接受。
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